შენაძენი ცოცხალი მხატვრებისგან III წლამდე რესპუბლიკა

შენაძენი ცოცხალი მხატვრებისგან III წლამდე<sup>ე</sup> რესპუბლიკა

Ჩაკეტვა

სათაური: ლეონეს ბენედიტეს პორტრეტი.

ავტორი: BEAURY-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

Შექმნის თარიღი : 1923

თარიღი ნაჩვენებია: 1923

ზომები: სიმაღლე 117 - სიგანე 90

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტილო ზეთი

შენახვის ადგილი: ორსეის მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite ვებგვერდი

სურათის მითითება: 90-001251 / RF1977-33

ლეონეს ბენედიტეს პორტრეტი.

© ფოტო RMN-Grand Palais - ჰ. ლევანდოვსკი

გამოქვეყნების თარიღი: 2005 წლის ოქტომბერი

Ისტორიული კონტექსტი

ადმინისტრაციის ბრწყინვალება და უბედურება

როდესაც მან ლუქსემბურგის მუზეუმის პარიზს სათავეში ჩაუდგა 1892 წელს, ლეონეს ბენედიტმა (1859-1925) მემკვიდრეობით მიიღო 1818 წელს შექმნილი ინსტიტუტი, რომლის მოწოდება იყო თანამედროვე მხატვრების ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევრების შეძენა. Bénédite არ შეწყვეტს (უშედეგოდ) ლუვრის მუზეუმის წინა პალატის ღირსეული შენობის მოწოდებას.
1890 წლამდე ძვირფასი შენაძენი ხდებოდა სალონში გამოფენილ ნამუშევრებს შორის. პრესტიჟული ღონისძიება, რომელიც აღიარებული იქნა მხატვრების აბსოლუტური უმრავლესობის მიერ, ბუნებრივი იყო მასზე მისვლა.
რეჟიმის პირველი წლების გარდა, როდესაც ისტორიული მხატვრობა და რელიგიური მხატვრობა იყო მხარდაჭერილი, რესპუბლიკა, რომელიც გაძლიერდა, თავს შეიკავებს ხელოვნების თავისუფლების სახელით, ამა თუ იმ მიმდინარეობის მომხრეებისგან. მაგრამ კრედიტები იმდენად მიზერულია, რომ იგი ყიდვის ძალიან დაბალ ფასებს გვთავაზობს: ხარისხი იგრძნობა. III– ის პოლიტიკა გაირკვეოდა რესპუბლიკა თანამედროვე ხელოვნების სასარგებლოდ, თუკი მისი შენაძენის სახსრების ნაწილი არ გადაიტანებოდა მისი ძირითადი მოწოდებიდან მოთხოვნების დაკმაყოფილების მიზნით (გაჭირვებული მხატვრები, საპარლამენტო ჩარევები ამა თუ იმ მხატვრის სასარგებლოდ და ა.შ.) ) სიტუაცია დასცინოდა დეგას, რომელიც გთავაზობთ სახვითი ხელოვნებისა და საზოგადოებრივი დახმარების ბიუჯეტების გაერთიანებას.

სურათის ანალიზი

ნებაყოფლობითი დირექტორატი

ლენეგრიკში ბენედიტის დანიშვნა ლეგიტიმური იყო. ინფორმირებული იყო ხელოვნებაში მიმდინარე მოვლენების შესახებ, იგი თანამშრომლობდა მხატვრულ მიმოხილვებში, იცნობდა ბევრ მხატვარს და, 1886 წლიდან, მხარს უჭერდა ეტიენ არაგოს, მის წინამორბედს. მისი მოქმედება რაც შეიძლება ნებაყოფლობითი იყო. იგი ცდილობდა ასახოს ესთეტიკური ტენდენციების მრავალფეროვნება. მან შენაძენი გააკეთა საგამოფენო ცენტრის გარეთ: მუზეუმმა შეიძინა ისეთი ძირითადი ნამუშევრები, როგორიცაა ახალგაზრდა გოგონები ფორტეპიანოზე დე რენუარი ან უისტლერის დედის ცნობილი პორტრეტი, რისთვისაც მხატვარი ფასდაკლებით დათანხმდა. მან ჩამოაყალიბა გრაფიკული ნამუშევრების კრებული, იყიდა სიმბოლისტური ნამუშევრები (ისინი იმ დროს ფართო საზოგადოებისთვის პოპულარული არ იყო) და 1896 წელს მან მოახერხა უცხოური მხატვრობის მნიშვნელოვანი ნაწილის შექმნა (1922 წელს გადაეცა Jeu de Paume) . მან მალევე მიხვდა, რომ ფასდაკლების გარდა, მხატვრები ხშირად მზად იყვნენ გაეცათ, კოლექციონერების კეთილშობილების გათვალისწინებაც მოუწევდათ. იგი მოლაპარაკებებს აწარმოებდა კაილებოტის მემკვიდრეებთან მისი დიდი იმპრესიონისტული ნამუშევრების ანდერძისთვის (1894), ედმუნდ დევისისგან მიიღო ინგლისური ნაწარმოებების შესანიშნავი კოლექცია (1912) და მოლაპარაკებები გამართა ფრანკ ბრანგვინის შემოწირულობის შესახებ (1913). მან მხარი დაუჭირა როდენის წინადადებას, მიეწოდებინა მისი კოლექციები სახელმწიფოსთვის. 1917 წელს იგი იყო როდენის მუზეუმის პირველი კურატორი.

ინტერპრეტაცია

გვიანი გემო

Bénédite - და ადმინისტრაცია გააკრიტიკეს იმის გამო, რომ მან შესანიშნავად დააიგნორა თავისი დროის ზოგიერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მხატვარი (სეურატი, რუსო, კუბისტები). სინამდვილეში, Amélie Beaury-Saurel- ის ოფიციალური პორტრეტი აჩვენებს კაცს თავისი ოფისის ყველა ღირსებით, რომელსაც საპატიო ლეგიონით ამშვენებს, გრძელი დირექტორატის ბოლოს, შესაძლოა ძალიან ძველია ინოვაციური მოძრაობებისთვის. . ამ ნაშრომში ყველაფერი კეთილსინდისიერი საჯარო მოხელეზე მიუთითებს, მაგრამ არაფერი მიუთითებს ხელოვნების მოყვარულზე, რომელსაც ამ პოსტში ელოდება. ოფიციალური პორტრეტის თვით პრინციპი გარკვეულ ჩამორჩენილობას ღალატობს. ამ შემთხვევაში, 1848 წელს დაბადებული და ყველაზე სუფთა აკადემიური ტრადიციის შესაბამისად ამელი ბიორ-საურელის გამოყენება არ წარმოადგენს თანამედროვე მხატვრების წახალისებას. ბენედიტი უდავოდ მიიჩნევდა, რომ უფრო გონივრული იყო ისტორიის დალოდება, რომ დაადასტუროს ავანგარდული ნამუშევრების მნიშვნელობა, რისკის ფასად აღარ შეეძლო ყიდვა, როდესაც ფასები გაიზარდა. მაგრამ Bénédite სულაც არ იყო შეიარაღებული ფრთის პოლიტიკა, რომელიც სავარაუდოდ ექვემდებარებოდა სამხატვრო აკადემიას და დახურული იყო ნებისმიერი სიახლისთვის. სიმართლე უფრო მარტივია: 1880-იანი წლებისთვის სახელმწიფომ უარი თქვა მხატვრების რეჟისორობაზე და ამჯობინა მათ შექმნის თავისუფლება მიეღოთ. ეს არის მადლიერების ფონზე, როდესაც ადმინისტრაცია არ სურს ენერგიულად დაუჭიროს მხარი ხელოვნებას თანამედროვე რომ მან მოახერხა გარკვეული გაბედული არჩევანის დაწესება. ხელოვნებაში სახელმწიფოს ჩარევის პრინციპი სულ უფრო განიხილებოდა: 1928 წელს შარლ პომარეტმა დაწერა, რომ "საფრანგეთის სახელმწიფოს აღარ შეუძლია, სამწუხაროდ, მფარველად ყოფნის ფუფუნება", და ის მიმართავს კერძო ინიციატივას. ლუი ჰოტეკური არ ეთანხმება ამ დამოკიდებულებას და უარყოფს მისი წინამორბედების ანთოლოგიურ მოწოდებას. მხატვრების მუზეუმი ცხოვრება უნდა იყოს ხელოვნების მუზეუმი თანამედროვე, "ტესტის ლაბორატორია". საბოლოოდ გაიხსნა სახალხო ფრონტის მთავრობის დროს მხოლოდ 1937 წელს, თანამედროვე ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი.

  • მუზეუმი
  • მემკვიდრეობა
  • ოფიციალური პორტრეტი
  • მესამე რესპუბლიკა

ბიბლიოგრაფია

პიერ VAISSE, "იმპრესიონიზმი მუზეუმში: კაილებოტის საქმე", Ამბავი, N ° 158, 1992, გვ. 6-14. პიერ ვეისი, მესამე რესპუბლიკა და მხატვრები, პარიზი, ფლამარიონი, 1995 წ.

ამ სტატიის ციტირება

ფილიპ სანიერი, ”შესყიდვები ცოცხალი მხატვრებისგან III წლამდე რესპუბლიკა "


ვიდეო: 50 თანამედროვე ქართველი მხატვრის 50 ნამუშევარი - მუზეუმში ექსპოზიცია გაიხსნა