ალესია

ალესია

  • ვერცინგეტორიქსი კეისარში მიდის

    LEVY Emile (1826 - 1890)

  • ვერცინგეტორიქსი კეისარში მიდის

    ელიოტ მორისი (1862 - 1945)

Ჩაკეტვა

სათაური: ვერცინგეტორიქსი კეისარში მიდის

ავტორი: LEVY Emile (1826 - 1890)

Შექმნის თარიღი : 1863 -

თარიღი ნაჩვენებია: -52 წ J.-C.

ზომები: სიმაღლე 16,1 სმ - სიგანე 2,31 სმ

ტექნიკა და სხვა მითითებები: მონოქრომული პოზიტიური ქაღალდზე

შენახვის ადგილი: გუსტავ-მოროს ეროვნული მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: RMN-Grand Palais / Franck Raux ბმული სურათისთვის:

სურათის მითითება: 09-533789 / Inv11912-63

ვერცინგეტორიქსი კეისარში მიდის

© RMN-Grand Palais / Franck Raux

ვერცინგეტორიქსი კეისარში მიდის

© Beaux-Arts de Paris, Dist. RMN-Grand Palais / Beaux-Arts de Paris სურათი

გამოქვეყნების თარიღი: 2019 წლის დეკემბერი

Ისტორიული კონტექსტი

გალების ხელახლა აღმოჩენა

მე -19 საუკუნის პარიზში საუკუნეში, სალონი და სახვითი ხელოვნების კონკურსი წარმოადგენს ფუნდამენტურ ეტაპებს მხატვრების კარიერაში. ეს ორი ნაწარმოები მოწმობს XIX საუკუნეში გალების ხელახლა აღმოჩენის შესახებ. საუკუნე, რომელიც რამდენიმე ეტაპად მიმდინარეობდა ამ "ბარბაროსების" მრავალწლიანი გავრცელებული ზიზღის შემდეგ, რომლებმაც ვერ გაუძლეს რომაელებს. ანრი მარტინი (1810-1883) ასევე ხელს უწყობს კელტური გალების (და უფრო მეტიც გერმანელი ფრანკების) აღდგენას, როგორც ფრანგების "წინაპრებს" და ვერცინგოტორიქსის ეროვნულ გმირად ქცევას (ბიოგრაფია 1865 წელს).

სურათის ანალიზი

ალეზია, ფრანგული სულის გამარჯვება

მიუხედავად იმისა, რომ წინა საუკუნეების (იშვიათი) წარმოდგენები იპყრობდა ამ საკითხს კლასიკური ბრძოლის (და ალყის) სცენაზე გადასვლისთვის, XIX საუკუნე ყურადღებას აქცევს არა სამხედრო ეპიზოდზე: ვერცინგეტორიქსის მარტოხელა დანებებაზე. ტიბულისტის ფოტოსურათი ლევის შემდეგ კვლავ ზრუნავს სცენის კონტექსტში განთავსებაზე: მთების ფონზე მდებარე კოშკები მოგონებებს მოგვცემს რომაელთა არმიისა და მისი დამხმარე საშუალებების მიერ გალების ბანაკის გარშემო. ახალგაზრდა ხე ნახატს ორად აჭრის, შუასაუკუნეების ფერწერულ ტრადიციაში გამოყოფს ორ სამყაროს: მარცხნივ რომის იმპერატორის, მისი სამხედრო მეცნიერების, მისი ლეგიონების სიმბოლოების სიმბოლოებით, საგულდაგულოდ სამხედრო აღჭურვილობის დახატული; მარჯვნივ ეს არის ინდივიდუალური მამაცობა, კაცი უბრალო კოსტუმითა და მასიური იარაღით, გალიის არქეტიპი. თუ კეისარი ზის და ვერცინგეტორიქსი დგას, მათი თვალები ერთ სიმაღლეზეა; დამპყრობლის ოდნავ დახრილი თავი, როგორც ჩანს, დამარცხებული ლიდერისადმი პატივისცემას ნიშნავს.

თაობის შემდეგ, მხოლოდ ესკიზში, რომელიც შედგენილია სამხატვრო ხელოვნების კონკურსის ფარგლებში, მორის ელიოტი იღებს ზოგიერთ კოდს ინოვაციების დროს, პირველ რიგში სცენის დინამიური ხასიათის საშუალებით. . გალის ლიდერი ცხენზე ამხედრებული მივიდა, მისი თვითმფრინავი უპირისპირდება რომაელ პატრიციანთა სამოსლის თეთრს: ეს სიმბოლოა ამაყი ერის დაუძინებელი ხასიათისა, რომელიც ხელებს ისვრის იმპერატორის ფიგურას, რომელიც ამ დროს მოთავსებულია არასრულფასოვნების მდგომარეობა მისი ჯდომის პოზიციით. ვერცინჯეტორიქსს ჯერ არ მიუღია ჩაფხუტი, რაც მას თავისი არმიის მეთაურად აქცევს: იგი დანებდება, მაგრამ ჯერ არ ჩამოერთვა თანამდებობა. ის თავს იჩენს მტრის ჯარით გარშემორტყმული, რაც მის იზოლაციასა და მსხვერპლს კიდევ უფრო ასპარეზობს. წინა და უკანა პლანზე ფერადი ცხოველების ტყავები მიანიშნებს, რომ რომის არმიას უამრავი ბარბაროსი ჰყავდა, ზოგი ფეხშიშველი წარმოადგენდა: კელტური გალია წინააღმდეგი იყო ნამდვილი შეჭრისა, რომელსაც უკანა პლანზე შავი კვამლი აუწყებდა, ისევე როგორც წინა პლანზე შეუსაბამო რომაული ხალიჩა.

ინტერპრეტაცია

ვერცინგეტორიქსი, საფრანგეთის პირველი სახელმწიფოს მეთაური

1828 წელს ფრანგები მოხიბლულები დარჩნენ ახალგაზრდა სამხედრო ლიდერების რომანტიკული ფიგურებით, რომელთა ნაპოლეონ ბონაპარტი ყველაზე ბრწყინვალე მოდელი იყო. ავგუსტინ ტიერის მიერ 1828 წელს ვერსინგეტორიქსისადმი მიძღვნილი 100 გვერდი, ორივე კარგად დოკუმენტირებული და დრამატული წყაროებით სავსე, მას ეროვნული გმირების ხაზის სათავეში აყენებს. ბოლოდროინდელი რევოლუციური ეპოქის ახალი ფაქტი, ის არის ომი გამარჯვებული არჩეული ლიდერი და არა მონარქიული დინასტიის მემკვიდრე. ლუი-ფილიპეს და ლუი-ნაპოლეონ ბონაპარტს მასთან საერთო აქვთ ის, რომ ისინი საგვარეულოებს მიეკუთვნებიან, მაგრამ მათ იცოდნენ მონარქიული ფუნქციის განახლება ფრანგების საარჩევნო უფლების საფუძველზე (ცენზიატარი 1830, პლებისციტი 1849). ორი ქვეყნის მეთაურებმა აიღეს დაპყრობის ჩირაღდანი - კოლონიური კონსტიტუციურ მონარქთან (ალჟირი 1830 წელს), იმპერიული ნაპოლეონ I- ის ძმისშვილთან (იტალია 1859 წელს, მექსიკა 1861 წელს): 1851 წელს, მხატვარი თეოდორე შასერიაუ წარმოადგენს გამარჯვებული გალების ლიდერს გერგოვიაში. 1870 წელს პრუსიასთან დამარცხებით, ვერცინგეტორიქსი გახდა საფრანგეთის ხალხის წინააღმდეგობის სულის ემბლემა, რამაც იგი ჯოან არკის ... და გამბეტას მაცნე გახადა. ის ასევე არის ის, ვინც იცოდა ღირსეულად ჩაბარება და პირადად გადიდება მარცხი უკვე ჯოზეფ ნაველტისა და ლევისთვის, უფრო მეტიც ელიოტისთვის 1885 წელს.

ვერცინჯეტორიქსს ამშვენებს რესპუბლიკის ფერები მისი დაარსებიდან 1870 წელს: მან სწრაფად შეცვალა კლოვის ფრანკი და ქრისტიანი ეროვნულ პანთეონში, რომელიც ახლა სასტიკად საერო და ნებით გერმანოფობიურია. ალეზია ორაზროვანი სიმბოლოა: ზოგისთვის ნაყოფიერი დამარცხება იმით, რომ მან დაუშვა რომაულ სამყაროში შესვლა, სხვები ამ ბრძოლას მიიჩნევენ რომის მიმართ აბსოლუტური წინააღმდეგობის მაგალითზე, პაპი: უკანასკნელმა მხოლოდ 1892 წლამდე, თავისი ენციკლის საშუალებით, შუამდგომლობის შუამდგომლობით, მოუწოდა კათოლიკებს შეკრებილიყვნენ რესპუბლიკაში. ფუსტელ დე კულანჟის (1875) ძველი საფრანგეთის ინსტიტუტების ისტორიისა და კიდევ უფრო მეტიც, პირველი კადრის ბიოგრაფიის გამო, რომელიც კამილე ჯულიანმა მიუძღვნა 1901 წელს, ვერსინგტორიქსი განიხილება, როგორც დემოკრატი, რომელიც ომის მიღმა , ცდილობდა ერის - მისი პირველი რეალური სახელმწიფოს მეთაურის გაერთიანებას.

  • პარიზი
  • ხელოვნების სამართლიანი
  • გალური
  • ვერცინგეტორიქსი
  • კეისარი
  • რომი
  • ნაპოლეონ III
  • ფრანკები
  • ალესია
  • მხედარი
  • ჟანა დ’არკი
  • გამბეტა (ლეონი)
  • ლუი ფილიპი

ბიბლიოგრაფია

ჟან-ლუი ბრუნო, ვერცინგეტორიქსი, პარიზი, გალიმარდი, 2018 წ.

პოლ-მარი დუვალი „ცეზარს გარშემო. 3. ვერცინგეტორიქსი. ისტორია და ლეგენდა ", მუშაობს გალიასთან დაკავშირებით (1946-1986), რომი, რომის ფრანგული სკოლა, 1989. გვ. 163-175 წწ.

ვერცინგეტორიქსი და ალეზია, გამოფენის კატალოგი სენ-ჟერმენ-ან-ლაის ეროვნული სიძველეთა მუზეუმში, პარიზი, RMN, 1994 წ.

ამ სტატიის ციტირება

ალექსანდრე SUMPF, "Alésia"


ვიდეო: ოტობაიააფხაზური