ეგენი ატგეტის Zonier ალბომი

ეგენი ატგეტის Zonier ალბომი

  • Porte d'Ivry: რაგპიკერის ქოხი.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: ზონიერები.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: ზონიერები.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • პოპლარის უკანა: ზონერები.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

Ჩაკეტვა

სათაური: Porte d'Ivry: რაგპიკერის ქოხი.

ავტორი: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Შექმნის თარიღი : 1912

თარიღი ნაჩვენებია: 1912

ზომები: სიმაღლე 22.5 - სიგანე 17.8

ტექნიკა და სხვა მითითებები: დადებითი ფოტოსურათი ალბუმინის ქაღალდზე ჟელატინობრომიდის მინის ნეგატივიდან

შენახვის ადგილი: ორსეის მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot ვებსაიტი

სურათის მითითება: 90-001191 / Pho1990-2

Porte d'Ivry: რაგპიკერის ქოხი.

© ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

Ჩაკეტვა

სათაური: Porte d'Italie: ზონიერები.

ავტორი: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Შექმნის თარიღი : 1912

თარიღი ნაჩვენებია: 1912

ზომები: სიმაღლე 21,7 - სიგანე 16,7

ტექნიკა და სხვა მითითებები: დადებითი ფოტოსურათი ალბუმინის ქაღალდზე ჟელატინობრომიდის მინის ნეგატივიდან

შენახვის ადგილი: კომპიენის ვებ – გვერდის ეროვნული მუზეუმები და დომენი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - D. Arnaudet ვებსაიტი

სურათის მითითება: 94-057047

Porte d'Italie: ზონიერები.

© ფოტო RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Ჩაკეტვა

სათაური: Porte d'Italie: ზონიერები.

ავტორი: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Შექმნის თარიღი : 1913

თარიღი ნაჩვენებია: 1913

ზომები: სიმაღლე 16,9 - სიგანე 21,8

ტექნიკა და სხვა მითითებები: დადებითი ფოტოსურათი ალბუმინის ქაღალდზე ჟელატინობრომიდის მინის ნეგატივიდან

შენახვის ადგილი: საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკა

სურათის მითითება: RES OA-173C-PET Fol - Atget 398

Porte d'Italie: ზონიერები.

© ფოტო საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკა

Ჩაკეტვა

სათაური: პოპლარის უკანა: ზონერები.

ავტორი: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Შექმნის თარიღი : 1913

თარიღი ნაჩვენებია: 1913

ზომები: სიმაღლე 17 - სიგანე 21,6

ტექნიკა და სხვა მითითებები: დადებითი ფოტოსურათი ალბუმინის ქაღალდზე ჟელატინობრომიდის მინის ნეგატივიდან

შენახვის ადგილი: საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკა

სურათის მითითება: RES OA-173C-PET Fol - Atget 430

პოპლარის უკანა: ზონერები.

© ფოტო საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკა

გამოქვეყნების თარიღი: 2007 წლის დეკემბერი

Ისტორიული კონტექსტი

პარიზის "ზონა"

მეორე ინდუსტრიული რევოლუციის და მეორე იმპერიის ძირითადი სამუშაოების ორმაგი ეფექტის შედეგად, პარიზის გარეუბანში შეიქმნა შეუფერებელი ურბანული დაგეგმარების სივრცეები, სადაც თავშესაფარი უღარიბესებს შეეძლოთ. მიუხედავად იმისა, რომ ქალაქში მიგრაციისთანავე, სამუშაო ადგილი, დედაქალაქში ღარიბი მოსახლეობა ჩამოდის, პარიზის მოდერნიზაცია უბიძგებს გაჭირვებულებს გარეთ, გარეუბნებში.
ამის შემდეგ პარიზის გარეუბანში ჩიტები ჩნდებიან და მეზობელი სექტორები "ზონებად" გადააქვთ. ამ სახელიდან იბადება სახელი, რომელიც ამ რაიონების მცხოვრებლებს ეწოდათ: "ზონიერები". მათი უმეტესობა ragpickers, ისინი ფულს შოულობენ შეგროვება და გადაყიდის ქალაქის ნარჩენების.
1899 –1913 წლებში ატგეტმა გადაიღო უამრავი ფოტოსურათი ყველაზე დაუცველებისა და მათი სახლების შესახებ. თავდაპირველად შემოიფარგლებოდა რამდენიმე ანტისანიტარია ინტრამურალური - Butte aux Caille, Cité Doré - მისი ფოტოები თანდათან გავრცელდა სხვა ქალაქებში - Cité Valmy და Cité Trébert Port d'Asnières– ში და დასახლებულ ვაკანტურ ადგილებში დედაქალაქთან: Poterne des Peupyers , მონტრეილის, ჩოზის, იტალიის, ივრის კარი. მან ეს სურათები ალბომში 1913 წელს შეაგროვა ზონიერები.

სურათის ანალიზი

იცხოვრე და გააკეთე ნარჩენებით

ატგეტის ფოტოსურათები მოწმობს საშიშ პირობებსა და ანტისანიტარიულ გარემოში, რომელშიც ზონერები ცხოვრობენ. კერძოდ, ისინი ზუსტად აღწერენ თავიანთ ჰაბიტატს: კადრები ფოკუსირებულია მათ ტრაილერებზე ან მათ ქოხებზე, რომლებიც აშენებულია ამოღებული მასალების კომპოზიციური შეკრების გამოყენებით. ფოტოების დიფუზიური სიკაშკაშე და ღია ჩრდილები არ მალავს დეტალებს, რაც საშუალებას იძლევა განასხვაოს ხის ფიცრები, ქსოვილები, ფურცლები, რომლებიც გამოიყენება ამ ელემენტარული ქოხების ასაშენებლად. ერთ-ერთ სურათზე ჩანს თუნდაც ის გზა, თუ როგორ ხდება ინდივიდუალური საცხოვრებლის პერსონალური პერსონაჟი ჰეტეროგენული ობიექტების პერსონალურად: ფასადს ორნამენტად აქვს პატარა გამოძერწილი თავი და ქაღალდის ფურცლები, ალბათ ილუსტრაციები.
მიუხედავად ღირსეული სახლის ხელახლა შექმნის მცდელობისა, უძლურება, ნარჩენების დაგროვება, ინფრასტრუქტურისა და კომფორტის ნაკლებობა (წყალი, ტუალეტი, ევაკუაცია და ა.შ.) ამ საიტებს ანტისანიტარიას ხდის. ატგეტის მიერ არჩეული ფართო ჩარჩოები ნათლად აჩვენებს, თუ როგორ იკრიბებიან ქოხები, სადაც მთელი ოჯახია გადატვირთული, ანარქიულ განვითარებაში. ისინი ასევე ავლენენ ნაგვის გროვებს - ფიცრები, ქსოვილები, კასრები, ავეჯი, ჭურჭელი, ჯართი, ქოთნები, ნანგრევები და ყველა მრავალჯერადი გამოყენება - რომელთა შუაგულში ზონიერები ცხოვრობენ.
ეს ფაქტობრივად გარშემორტყმულია ნარჩენებით, რომლებსაც ისინი აგროვებენ და რომლებსაც იყენებენ მათი უმეტესობის დასაკმაყოფილებლად. ისინი აგროვებენ იმას, რასაც ქალაქში იპოვიან და უკან უბრუნებენ საკუთარ სახლებს გადაყიდვის ან პირადი მოხმარებისთვის. ზონიერები ამ მასალებს ანაზღაურების გარეშე გადასცემენ გადამუშავების სპეციალიზირებულ ქარხნებს ან გარდაქმნიან მათ დედაქალაქში გადასაყვანად. ისინი ასევე ინახავენ ყველაფერს, რაც მათთვის შეიძლება სასარგებლო იყოს, მათი გარემო, სახლიდან ყოველდღიურ ჭურჭელამდე (ტანსაცმელი, ავეჯი და ა.შ.), რომელიც შედგება მათ მიერ აღდგენილი ან დამზადებული საგნებისგან. ატგეტი ასევე ცდილობს აჩვენოს ზონერების მუშაობის ეს ასპექტები: მან გადაიღო ragpickers იმ ეტლებით, რომლებსაც ისინი იყენებენ მათი კოლექციის პროდუქტის გადასაზიდად ან მცირე არტეფაქტების დამზადების პროცესში. ერთ-ერთ ფოტოზე ჩანს მამაკაცი, რომელიც ერთგვარ საფეხურზე ამზადებს. როდესაც მათ არ შეუძლიათ მზა ნივთების გამოყენება, თავად ქმნიან იმას, რაც აკლდებათ: კალათის ნაკეთობა, პატარა ავეჯი, ხელსაწყოები ან საგნები, რომელთა გაყიდვაც შესაძლებელია.

ინტერპრეტაცია

მოსახლეობის პორტრეტიდან ეკონომიკის პორტრეტამდე

ატგეტის სურათებიდან გამომდინარე, ზონერების სოციალური გარემო შეიძლება ზუსტად ჩამოყალიბდეს: მათი ცხოვრების ადგილები უმცირეს დეტალებში ვლინდება; მათი საარსებო წყარო ზუსტად არის აღწერილი; მათი არსებობის რეჟიმი, დაფუძნებული გამოჯანმრთელებაზე, ყურადღებით იძებნება. განაგრძო ერთგვარი ფოტოგრაფიული რეპორტაჟი, მან გააკეთა ამ მარგინალური მოსახლეობის პორტრეტი, რომელიც გარიყული იყო ქალაქიდან და დააფიქსირა თანამედროვე ფენომენი, რომელსაც რამდენიმე ფოტოგრაფი აინტერესებდა.
არაპირდაპირი გზით, ეს ალბომი ასევე ავლენს ნარჩენების რთულ სქემას და იმ დროისთვის გადამუშავების მნიშვნელობას. Rag pickers მართლაც განვითარებული ნაწილი ძალიან განვითარებული ინდუსტრიის მე -20 საუკუნის დასაწყისში საუკუნე ქარხნები ეხებოდა ადამიანის ექსკრეტისა და შარდის მკურნალობას, ხოლო მეორადი საკვები წარმოადგენდა ნამდვილ რეგულირებად ბაზარს. ზონერების მიერ შეგროვებული ნარჩენების ტრანსფორმაციის სფეროში სპეციალიზირებული სამრეწველო დაწესებულებები. გამქირავებელ კომპანიებს ევალებოდათ ლეში მოჭრილიყვნენ კანის აღსადგენად და ხორცი, ცხიმი, კუნთები და ვისცერები გადაეყვანათ საპნად, სანთლებად ან თხევადი პროცესით, სასუქად. მსგავსი მენეჯმენტი ეხებოდა საცობებს: ისინი არ დაზიანდნენ და დაუბრუნდნენ ბაზარს, როგორც იქნა; დანარჩენებს ხალიჩების, ლინოლეუმის, დაპირისპირების ან ნაპირების დასამზადებლად იყენებდნენ ...
ნაგვის შეგროვება და დალაგება იმდენად მნიშვნელოვანი საქმიანობა იყო, რომ სპეციფიკური ტერმინებით დასახელდა ნარჩენების შემგროვებელი თითოეული ტიპი: მავნებლებმა ნავზე აგროვებდნენ მდინარეების მიერ ნაგავს, ხოლო უსარგებლონი მოქმედებდნენ მხოლოდ სენაზე. ამრიგად, ზონიერები, პარიზის მიერ წარმოებულ ნაშთებზე ცხოვრობდნენ, მონაწილეობდნენ დედაქალაქის ეკონომიკაში.

  • პარიზი
  • სიღარიბე
  • მცირე ვაჭრობა
  • ფოტოგრაფია
  • ქალაქის დაგეგმვა
  • ქალაქი
  • რეპორტაჟი

ბიბლიოგრაფია

ალენ კორბინიმიასმა და დაფა: სუნი და სოციალური წარმოსახვა, მე -18 - მე -19 საუკუნეპარიზი, ფლამარიონი, 1986. Guillaume LE GALLAtget, თვალწარმტაცი პარიზიპარიზი, გამოცემები Hazan, 1998. ჟერარ NOIRIELმუშაკები საფრანგეთის საზოგადოებაში, მე-19-20 საუკუნეებიპარიზი, გამოცემები du Seuil, 1986. მადლენ LEVEAU-FERNANDEZზონა და ციხესიმაგრეებიპარიზი, Le Temps des cerises, 2005 წ.

ამ სტატიის ციტირება

Claire LE THOMAS, "Eugène Atget's Zonier album"