ალეგორია საკონსულოს ქვეშ

ალეგორია საკონსულოს ქვეშ

  • ფრანგი ჰერკულესი.

    HENNEQUIN ფილიპ აუგუსტი (1763 - 1863)

  • ალეგორია 18 Brumaire.

    CALLET ანტუან ფრანსუა (1741 - 1823)

  • კონკორდატის ალეგორია.

    საფრანგეთი პიერ-ჟოზეფ-სელესტინი (1759 - 1851)

Ჩაკეტვა

სათაური: ფრანგი ჰერკულესი.

ავტორი: HENNEQUIN ფილიპ აუგუსტი (1763 - 1863)

Შექმნის თარიღი : 1800

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 260 - სიგანე 280

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ლუვრის ანტონინების ოთახის ჭერზე ტილოზე ზეთი

შენახვის ადგილი: ლუვრის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

სურათის მითითება: 88EE1761 / INV 20097

© ფოტო RMN-Grand Palais - გ. ჟანი

ალეგორია 18 Brumaire.

© ფოტო RMN-Grand Palais - მ. ბელო

Ჩაკეტვა

სათაური: კონკორდატის ალეგორია.

ავტორი: საფრანგეთი პიერ-ჟოზეფ-სელესტინი (1759 - 1851)

Შექმნის თარიღი : 1802

თარიღი ნაჩვენებია: 1802 წლის აპრილი

ზომები: სიმაღლე 113 - სიგანე 135

ტექნიკა და სხვა მითითებები: X Germinal X 26 წელს (1802 წლის 16 აპრილი) ჩატარებული კონკურსის კონტექსტი ამიანსის მშვიდობის აღსანიშნავად და ტილოზე კონკორდატის ზეთი, ალექსანდრი დ’ორენგიანის ბარონესა მიერ 1924 წელს

შენახვის ადგილი: Malmaison Castle- ის ეროვნული მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palaissite ვებსაიტი

სურათის მითითება: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© ფოტო RMN-Grand Palais

გამოქვეყნების თარიღი: 2016 წლის მარტი

Ისტორიული კონტექსტი

18 და 19 ბრიუმერის სახელმწიფო VIII წლის გადატრიალების შემდეგ (1799 წლის 9-10 ნოემბერი), რომელმაც საფრანგეთის რესპუბლიკა, მანამდე დემოკრატიული კოლეგიური მთავრობა გარდაქმნა ავტორიტარულ სახელმწიფოდ, რომელსაც ახასიათებს ერთი ადამიანის, მხატვრების პიროვნება. აიღო ვალდებულება ახსენოს ან ახალი რეჟიმის დამფუძნებელი აქტი, ან საკონსულოს ძირითადი მოვლენები (1799-1804), როგორიცაა კონკორდატი და ამიენის მშვიდობა (1802).

სურათის ანალიზი

ნახატი Hennequin, დავითის იაკობინელი მხატვრის სტუდენტი და რომელიც ბაბუისტურ წრეებთან ახლოს იყო, 1800 წელს გამოიცა ლუვრში დამონტაჟებული მუზეუმის ცენტრალური ხელოვნების დეკორაციის დასასრულებლად. იგი წარმოადგენს ჰერკულესს (წარმოადგენს ხალხს), რომელსაც თან ახლავს მინერვა (ასამბლეა), კლავს უთანხმოებას და ომს. ჰერკულესის ფიგურა, ძალიან მშვიდი, გვხვდება კომპოზიციის ზედა ნაწილში, რომელსაც აქვს ორი რეგისტრი.

1800 წლის სალონში გამოფენილი, ლუი XVI- ის ყოფილი ოფიციალური მხატვრის, კალეტის ნახატის ესკიზი დიდი მოცულობით შეიქმნა, ეჭვგარეშეა, კონსულების თხოვნით. ნამუშევარი, გაფართოებული და ჭრად გადაკეთებული, თუმცა აბსოლუტურად არ იყო გამიზნული ამ გამოყენებისთვის, იყოფა ორ რეგისტად, რომლებიც შესანიშნავად აჩვენებს ბონაპარტის დროს რესპუბლიკური რეჟიმის ევოლუციას. სალონის ბროშურის თანახმად, იგი წარმოადგენს "სახელმწიფო ხომალდს [რომელიც] ნავსადგურიდან გამოდის". ზედა ნაწილში, გამარჯვებული საფრანგეთი (ჩვენ მარენგოს შემდეგ ვართ) დაფნის ტოტი უჭირავს. იგი აღმართულია ფარზე, რომელსაც მხარს უჭერს რესპუბლიკის თხუთმეტი არმია. მაგრამ მას თან ახლავს ეგვიპტის მოღვაწე, რომელიც ბონაპარტის არმიის სიმბოლოა. ქვემოთ, ჰერკულესი, რომელიც წარმოადგენს მთავრობას, ამსხვრევს წესრიგისა და მშვიდობის მტრებს.

ფრანსუას ნახატი 26 Germinal X– ში (1802 წლის 16 აპრილი) ჩატარებული კონკურსის კონტექსტში, ამიანის მშვიდობისა და კონკორდატის აღსანიშნავად. მისი ნახატი არ დააჯილდოვეს, თუმცა იგი წარმოადგენს კომპოზიციას, რომელიც საკმაოდ ჰგავს კალეტის ნახატს. მას ასევე აქვს ორი ნაწილი, რომლებიც მატერიალიზებულია ფუძით. საკურთხევლის ზემოთ, საიდანაც სინათლის სხივი ჩნდება, ჩანს რელიგია. ამ საკურთხევლის მერხზე დგას პაპი პიუს VII მარცხნივ და მარჯვნივ ბონაპარტის შიშველი ფიგურა, გმირული ძველად. თავზე იწვება გმირების ცეცხლი. გამარჯვება მას აგვირგვინებს. მორწმუნეები ფეხებთან იკრიბებიან, ხოლო ეპისკოპოსი ათეისტებს მოუწოდებს შეხედონ რელიგიურ ჭეშმარიტებას. მარჯვნივ მარსი მისდევს უთანხმოებას.

რევოლუციამ წარმოიდგინა ახალი ალეგორიული ფიგურები 1789 წელს დაპყრობილი ხალხის სუვერენული ძალაუფლების მატერიალიზებლად, მაგალითად ჰერკულესი. მინერვა, თავის მხრივ, წარმოადგენდა ეროვნულ ასამბლეას, ერის დელეგირებულ ძალას. კონვენციისა და დირექტორიის დროს ჰერკულესი ყოველთვის მაგიდების თავზე იყო. საკონსულოსთან ერთად, ბონაპარტმა აიღო ძალაუფლება საკუთარი სახელით, ჰერკულესი დაქვემდებარებულ იქნა კომპოზიციების ქვედა ნაწილში, როგორც ეს მოხდა კალეტის შემთხვევაში, პირველი კონსულის ადგილი დაიკავა სათავეში. გახდი ალეგორიულ დისკურსში უძველესი გმირი, ის ძალიან ხშირად იყო შიშველი, რითაც შეცვალა ჰერკულესი / ხალხი. იაკობინებმა დიდი სირთულეებით მიიღეს რესპუბლიკის ეს ევოლუცია პერსონალიზებული ძალაუფლებისკენ, როგორც ამას ჰენექინში ვხედავთ: მისთვის ყოველთვის ხალხი / ჰერკულესი სუფევს საფრანგეთში, კომპოზიციის სათავეში.
ეს განსხვავება ხატოვან კონცეფციაში განპირობებული იყო იმით, რომ საკონსულო მთავრობა თავისთავად ბუნდოვანი იყო: საკონსულო იყო რესპუბლიკა, მაგრამ ხალხს აღარ ჰქონდა სიტყვის უფლება, ბონაპარტმა გადაწყვიტა მისთვის გადაწყვეტილება მიეღო. იმპერიისკენ ევოლუცია ასევე გაკეთდა დიდწილად ამ სირთულის გადასაჭრელად: საფრანგეთი უნდა ყოფილიყო დემოკრატიული ან მონარქიული რეჟიმი.

ინტერპრეტაცია

ბონაპარტს არ მოსწონდა ალეგორიული მხატვრობა. მას სურდა, უპირველეს ყოვლისა, დაეკისრებინა თავისი რეჟიმი და მისი იმიჯი, თავი საფრანგეთის მხსნელად წარმოეჩინა, მან იგრძნო, რომ ალეგორიის ბუნდოვანი ენა ამ კონტექსტში დაუყოვნებლივ ვერ გაიგებოდა. მეორეს მხრივ, ალეგორიამ საშუალება მისცა დაპირისპირებულ მხატვრებს, როგორიცაა ჰენექინი, მანიპულირება მისთვის მათი სურვილისამებრ და ისარგებლონ ძალაუფლების ბუნდოვანებით. ეს იყო მისი წარუმატებლობის ერთ-ერთი მთავარი მიზეზი 1802 წლის კონკურსში. უფრო მეტიც, პირველ კონსულს "სასაცილო და უცნაურად" მიაჩნდა თანამედროვეების ანტიკური სტილის ჩაცმა, როდესაც ისინი შიშველნი არ იყვნენ. ამიტომაც გახდა, რომ როგორც კი იგი გახდა იმპერატორი, ბონაპარტმა ლუვრის რეჟისორისა და ხელოვნების ნამდვილი დიქტატორის, დენონის საშუალებით დაიწყო მისი მეფობის ძირითადი მოვლენების გამოსახვა, რომელთა გაშიფვრა აშკარად უფრო ადვილი იყო. ფართო საზოგადოება.

  • 18 და 19 ბრიუმერი VIII წელი
  • ალეგორია
  • საკონსულო
  • ბონაპარტი (ნაპოლეონი)
  • პიუს VII
  • მითი

ბიბლიოგრაფია

იერემია ბენოიტი ფილიპე-აუგუსტ ჰენექინი (1762-1833) პარიზი, ართენა, 1994 წ.

მარკ სანდოზი ანტუან-ფრანსუა კალეტი. 1741-1823 წწ პარიზი, რედაქტირება, 1985 წ.

Jérémie BENOIT, "ალეგორიული ნახატი საკონსულოს ქვეშ: სტრუქტურა და პოლიტიკა", სახვითი ხელოვნების გაზეთი 1993 წლის თებერვალი, გვ. 77-92 წწ.

ამ სტატიის ციტირება

Jérémie BENOÎT, "ალეგორია საკონსულოს ქვეშ"


ვიდეო: მწვანე ბარათის შესახებ