ელზასი, ნულოვანი წელი

ელზასი, ნულოვანი წელი

Ჩაკეტვა

სათაური: ფრანგი ბავშვები პენსიაზე გასვლის დროს გერმანიის არმიის მიერ დატოვებულ იარაღთან თამაშობენ

ავტორი: ანონიმური (-)

Შექმნის თარიღი : 1944

თარიღი ნაჩვენებია: 1944

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ფოტოგრაფია / ობერჰოფენი, ელზასი

შენახვის ადგილი: Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz (ბერლინი) ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © BPK, ბერლინი, დისტანციური RMN - Grand Palais / BPK სურათი

სურათის მითითება: 13-590128

ფრანგი ბავშვები პენსიაზე გასვლის დროს გერმანიის არმიის მიერ დატოვებულ იარაღთან თამაშობენ

© BPK, ბერლინი, დისტანციური RMN - Grand Palais / BPK სურათი

გამოქვეყნების თარიღი: 2016 წლის მარტი

Ისტორიული კონტექსტი

ელზასის "განთავისუფლების" ერთ-ერთი სურათი

1944 წლიდან საფრანგეთის ტერიტორიის დაპყრობასა და განთავისუფლებას თან ახლავს მოკავშირეთა ბრძოლებისა და წარმატებების დიდი რაოდენობით სურათების წარმოება და ტრანსლაცია. ამდენი სურათი, ხშირად ძლიერი, რომელიც მოსწონსფრანგი ბავშვები პენსიაზე გასვლის დროს გერმანიის არმიის მიერ დატოვებულ იარაღთან თამაშობენ, აჩვენეთ სამყაროში განვითარებული მოვლენები და გაუძღვება ამ დიდი ისტორიული მომენტის წარმოდგენებს თანამედროვეთა ცნობიერებაში.

გადაღებულია ობერჰოფენში, ჩრდილოეთ ელზასში, ძალიან სასტიკი ბრძოლის შემდეგ, რომლის დროსაც ამერიკელმა ჯარებმა ქალაქი დაიბრუნეს 1944 წლის 9 დეკემბერს, ამ ფოტოსურათზე აღბეჭდილია ამ ადგილზე ოპერაციული ოპერაციების დაუყოვნებლივი "გაგრძელების" სურათი. შედეგად მოხდა ნაცისტური არმიის უკან დახევა.

თუ ამ ფოტოსურათის ავტორი უცნობი რჩება, ისევე როგორც ბუნება, კლიშეების დიფუზია და ექო, რომელსაც შეიძლება წააწყდეს, ნებისმიერ შემთხვევაში მას აქვს უდავო ესთეტიკური და სიმბოლური მნიშვნელობა, რომელიც ერთპიროვნულად ამდიდრებს მის პირველ ფუნქციას, როგორც ნიმუშის სურათი.

სურათის ანალიზი

ქაოსის სცენა

ეს ფოტოსურათი აჩვენებს ძალიან რეალურ სცენას, აღბეჭდილი ამ მომენტის კონკრეტულ ეტაპზე, მაგრამ დრამატურგიის განცდით და მნიშვნელოვანი ესთეტიკური მიკერძოებით.

სურათის ცენტრში მოქუფრული, ახალგაზრდა ქერა ბიჭი და გოგო, საკმაოდ ბინძურ ტანსაცმელში გამოწყობილი, როგორც სახე აქვთ, "თამაშობენ" რამდენიმე მიტოვებულ იარაღს, ჩაფხუტებსა და საბრძოლო მასალებს, რომლებიც აქ არეულ გროვში შეიკრიბნენ.

მეტი სიახლოვისა და მაყურებლის ჩართულობისთვის, ფოტოსურათი გადაღებულია ორი პერსონაჟის სიმაღლეზე, რომლებიც ომისა და ქაოსის ამ პეიზაჟში დარჩა. ამ ორი ბავშვის ახალგაზრდობა, ქერა, უდანაშაულობა და უგუნურება, ისევე როგორც მათი დამოკიდებულების სიტკბო ეწინააღმდეგება იმ გარემოს, რომელშიც ხდება ეს წარმოუდგენელი მოქმედება, რაც კიდევ უფრო ხაზს უსვამს ამ წარმომადგენლობის სიძლიერეს.

მართლაც, ყველაფერი ნანგრევებია, ამ დახურულ და მჩაგვრელ სივრცეში, რომელიც ფონზე შენობის ნაწილობრივ დანგრეული კედლით ესაზღვრება. აქ, ამ ეზოში ნანგრევებითაა მოფენილი, როგორც ყოველდღიური საგნები, რომლებიც აღარ არის (ცენტრში ბორბლები, ხის მასები მარცხნივ) და სადაც მხოლოდ ორი "ღიობია" (კარი და ფანჯარა სახლის შიგნით) მხოლოდ ბნელი სივრცის ჩვენება, რომელიც იწვევს არაფრის და განადგურებას, ბუნებრივია ყურადღება გამახვილებულია ამ ორ ახალგაზრდაზე, რომლებიც მარტო დარჩნენ, მოზრდილების გარეშე.

ინტერპრეტაცია

სამყარო აღსადგენად

1944 წლის ნოემბერში დაწყებული ელზასის პირველი განთავისუფლება - რომელიც სრულყოფილად ვერ მოქმედებდა 1945 წლის მარტამდე, მოკავშირეთა გაყვანისა და გერმანიის კონტრშეტევის შემდეგ - რთული იყო. სტრასბურგის თავდაპირველად აღება 23 ნოემბერს, ელზასის ჩრდილოეთი ნაწილი უკანასკნელად იქნა დაპყრობილი, რაც დიდ სირთულეებს უკავშირდება ტოპოგრაფიასთან, კლიმატთან და ნაცისტური ჯარების განსაზღვრასთან. ისინი ფაქტობრივად მზად არიან დაიცვან პირველი "გერმანული" რეგიონი (ელზასი ინტეგრირებულია რაიხში) დასავლეთის ფრონტზე. მაგალითად, ობერჰოფენში სამხედრო ბანაკის არსებობამ კიდევ უფრო გაართულა ოპერაციები და გამკაცრებული დაპირისპირებები, რასაც ნათლად აჩვენებს ფოტოსურათის უკაცრიელი ლანდშაფტი. დამარცხების (ან გამარჯვების) ლანდშაფტი, რომელიც დარჩა ყოფილი დომინანტების მიერ, რომელთა იარაღსაც იგივე გამოყენება აღარ აქვს.

თითქმის დაუყოვნებლივ ბრძოლის შემდგომ, ორი ბავშვი დარჩა თავის თავზე ზედამხედველობისა და დაცვის გარეშე, რაც ნიშნავს, რომ აქ დრო და სტანდარტები შეჩერებულია. ქაოსი საგრძნობია, ტოტალური, მჩაგვრელი. ეს ვარაუდობს, რომ წელია ნულოვანი, თითქმის არარეალური მომენტი, როდესაც ყველაფერი თავიდან უნდა დავიწყოთ, თავიდან უნდა აღდგეს. ამგვარად, ეს გამოსახულება გაბედავს განთავისუფლების კონკრეტული ასპექტის უჩვეულო წარმოდგენას და განასხვავებს იუბილეციის ან მარში გამარჯვების სურათებისგან, რომლებიც მაყურებლისთვის უფრო ხელმისაწვდომია.

ფოტოგრაფის მიერ არჩეული ესთეტიკური და სიმბოლური მიკერძოების წყალობით, ამრიგად, ჩვენ შეგვიძლია დავიცვათ საცხოვრებელი სამყაროს რთული რეკონსტრუქცია (მატერიალურ და სულიერ დონეზე). კლიშეს ორი ბავშვი ჩავარდა შეუძლებელ ვითარებაში. ისინი ახალგაზრდობას, დასაწყისს, უდანაშაულობას, საფრთხეს ან ტრავმასაც კი გვთავაზობენ, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი მეტაფორებად იქცევიან იმ პრობლემებსა და პრობლემებზე, რომლებიც უკავშირდება შემდეგ შედეგებს. ომი

  • ელზასი ლორაინი
  • 39-45 წლების ომი
  • განთავისუფლება (ომი)
  • პროფესია

ბიბლიოგრაფია

ABDELOUAHAB ფარიდი, თავისუფლების წელი (1944 ივნისი - 1945 ივნისი), პარიზი, აკროპოლი, 2004. AZÉMA ჟან პიერი, თანამედროვე საფრანგეთის ახალი ისტორია. XIV: მიუნხენიდან განთავისუფლებამდე (1938-1944), პარიზი, Le Seuil, კოლ. "Points: histoire" (No 114), 1979. DE GAULLE ჩარლზი, ომის მოგონებები. III: ხსნა (1944-1946), პარიზი, პლონი, 1959 წელი. REDWEG ევგენი, ელზასის განთავისუფლება (1944 წლის სექტემბერი - 1945 წლის მარტი), პარიზი, ტალანდიერი, კოლ. "ისტორია ბრძოლებში", 2014 წ.

ამ სტატიის ციტირება

ალექსანდრე SUMPF, "ელზასი, წელი ნულოვანი"


ვიდეო: ემილი სეირნობს მზიურის პარკში მინი მაუსთან ერთად