უნივერსალური გამოფენების წინაპარი

უნივერსალური გამოფენების წინაპარი

  • ფრანგული ინდუსტრიული პროდუქტების გამოფენა Cour Carrée- ში.

    ანონიმური

  • ტუალეტის მაგიდა და სკამი.

    DESARNAUD-CHARPENTIER როსალი (1782 - 1871)

Ჩაკეტვა

სათაური: ფრანგული ინდუსტრიული პროდუქტების გამოფენა Cour Carrée- ში.

ავტორი: ანონიმური (-)

Შექმნის თარიღი : 1801

თარიღი ნაჩვენებია: 1801

ზომები: სიმაღლე 0 - სიგანე 0

შენახვის ადგილი: კარნავალეტის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © პარიზის ქალაქის მუზეუმების ფოტო ბიბლიოთეკა - Photo Ladetsite web

სურათის მითითება: 1991 წ. CAR 0753 / D 06002

ფრანგული ინდუსტრიული პროდუქტების გამოფენა Cour Carrée- ში.

© პარიზის ქალაქის მუზეუმების ფოტო ბიბლიოთეკა - Photo Ladet

Ჩაკეტვა

სათაური: ტუალეტის მაგიდა და სკამი.

ავტორი: DESARNAUD-CHARPENTIER როსალი (1782 - 1871)

Შექმნის თარიღი : 1819

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 0 - სიგანე 0

ტექნიკა და სხვა მითითებები: კრისტალი; მოოქროვილი ბრინჯაო

შენახვის ადგილი: ლუვრის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - ვ. გაი

სურათის მითითება: 91DE4251 / OA 11229; OA 11230

ტუალეტის მაგიდა და სკამი.

© ფოტო RMN-Grand Palais - ვ. გაი

გამოქვეყნების თარიღი: 2016 წლის მარტი

Ისტორიული კონტექსტი

ინდუსტრია, რომელიც ემუქრება საფრანგეთის ეკონომიკის აღორძინებას

საფრანგეთის სამრეწველო პროდუქციის პირველი გამოფენა 1798 წელს მინისტრ ფრანსუა დე ნეუფშოტოს ინიციატივით შედგა. რევოლუციის შემდეგ, ეროვნული ეკონომიკის გაძლიერებასთან ერთად, განსაკუთრებით ინგლისთან მიმართებაში, მრავალფეროვანი ტექნიკის შეთავსება და ჯილდოების გაცემა ნაყოფიერი ეროვნული კონკურენციის სტიმულირებას შეუწყობდა ხელს.

სურათის ანალიზი

მრავალფეროვნება და სიმდიდრე

1801 წელს ამ მიზნით გამოფენა გაიმართა Cour Carrée du Louvre- ში. ადგილი სიმბოლური იყო. ანტიკვარიატის მუზეუმის გახსნიდან ერთი წლის შემდეგ, სასახლეში განთავსდა ყველაზე თანამედროვე და მდიდრული შემოქმედება. ეს მეორე გამოცემა დაადასტურა პარიზის დაბრუნება ფუფუნების შექმნის სათავეში, ადგილი, რომელსაც სხვა დედაქალაქი არ ედავებოდა მე -18 საუკუნის დასაწყისიდან.

კარნავალეტის ანონიმური დიზაინი წარმოაჩენს წარმოდგენილი ობიექტების მრავალფეროვნებას: ავეჯს, ბრინჯაოს ავეჯს, კრისტალებს ან ქსოვილებს, რომლებიც აჩვენებს ძვირფას ნოუ-ჰაუს და განახლებულ ნეოკლასიკურ სტილს.

იმპერიის პირობებში ერთი გამოცემის შემდეგ, რესტავრაციამ აღადგინა ეს გამოფენები 1819 წელს. მათ მიიღეს ძლიერი კონკურენტული ხასიათი, თითოეულმა სახლმა სპეციალურად შექმნა საგნები საზოგადოებრივი დიდების მოსაპოვებლად, განსაკუთრებით კი პირველი პრიზებით. თითოეულ სფეროში, შესაბამისად, უფრო და უფრო გაბედული და ორიგინალური შემოქმედება გამოჩნდა.

Marie Désarnaud-Charpentier- ის ბუტიკი სპეციალიზირებულია დამონტაჟებული ბროლის საგნების და ავეჯის წარმოებასა და გაყიდვაში. ეს გასახდელი მაგიდა სავარძლით, რომელიც მან 1819 წლის გამოფენაზე წარადგინა, უდავოდ მისი უდიდესი წარმატება იყო. თუ ის მრგვალი და მსუბუქი ფორმებით და ნეოკლასიკური დეკორით სილამაზისა და მომხიბვლელობის თემაზე, იგი კარგად აღწერს რესტავრაციის სტილში მოდაში, მისი შექმნის ტექნიკა გასაკვირია. კაბინეტის ლითონის კონსტრუქცია სინამდვილეში მთლიანად იმალება ბროლის მოჭრილი ელემენტებით, რომლებიც შენარჩუნებულია ძალიან მაღალი ხარისხის მოოქროვილი და კბილების ბრინჯაოებით. ზემოდან დაფარულია ეგლომისის მინის ფირფიტა, ლურჯი ფონით. პირველად განხორციელდა ამ მნიშვნელობის ობიექტი ამ გზით. ჟიურიმ ოქროს მედალი დააჯილდოვა და ბერის ჰერცოგინია მიესალმა ამ სიახლეს ამ ტუალეტის შესყიდვით, როსნი-სურ-სენის სიამოვნების სასახლისთვის.

ინტერპრეტაცია

რესტავრაციის დროს, როგორც ჩანს, გაქრა პატრონის როლი, რომელსაც სამეფო ოჯახი თამაშობდა ანციან რეჟიმის დროს. სამრეწველო პროდუქციის გამოფენებმა მისთვის შესაძლებლობა მისცა, შეძენილი შენაძენების საშუალებით დაემყარებინა ეს ტრადიცია. მაგრამ მხოლოდ ბერის ჰერცოგინიამ, ლუი XVIII- ის დისშვილმა შეასრულა ეს ფუნქცია საკმარისი ინტერესითა და ნიჭით, რომ მართლაც მოახდინოს გავლენა მისი დროის სტილზე. შატო დე როზნიმ, სადაც ტუალეტი გაგზავნეს, შეაჯამა ჰერცოგინიას კარგი გემო.

ეს სტილი განსაკუთრებით გამოირჩეოდა შემოქმედებითი ტექნიკის ევოლუციით, რასაც ამ ტუალეტი ეფექტურად წარმოაჩენს. მართლაც, ასეთი მიღწევა მხოლოდ კრისტალური ქარხნების განვითარების წყალობით გახდა შესაძლებელი, რომლებიც აღმოსავლეთ საფრანგეთში სრულყოფდნენ ბროლის დნობისა და ჭრის მეთოდებს ტრადიციული მინის ნაწარმიდან. ლუი XVIII და ჩარლზ X ორივე ძალიან ყურადღებიანი იყვნენ ლორაინში ქარხნების განვითარების მიმართ და მდგრადი ინტერესითა და პირადი დაცვით ემხრობოდნენ მათ (შდრ. ბაკარა).

ინდუსტრიის პროდუქციის პირველი გამოფენები ნაჩქარევად მოეწყო და საზოგადოების წარმატება ნამდვილად არ შეესატყვისებოდა იმას, რასაც კარნავალეტში შენახული დიზაინი გვთავაზობს. ამის მიუხედავად, თავიდანვე ჩამოყალიბდა პრინციპი, რომ ხელოვნების ნიმუშებს უნდა ჰქონდეთ სპეციალური გამოფენა, აკადემიის სალონების მიხედვით შექმნილი ჯილდოების სისტემით. ეს იყო იმისთვის, რომ მათ მიეღოთ აღიარება, რომლითაც ადრე ისინი არ სარგებლობდნენ და ეროვნული ეკონომიკის მხატვრული შემოქმედების და ძრავების ორმაგი სტატუსი მიეცათ. ნაპოლეონ I- ის მრავალი შეკვეთა ლიონის აბრეშუმის ქარხნებში იგივე სურვილის ნაწილი იყო.

სწორედ ამაში შეიძლება ჩაითვალოს ეს ადრეული მოვლენები საუკუნის მეორე ნახევრის მსოფლიო ბაზრობების წინაპრებად.

  • დეკორატიული ხელოვნება
  • უნივერსალური გამოფენები
  • ლუვრი
  • ავეჯი
  • ნეოკლასიციზმი
  • ინდუსტრიული რევოლუცია

ბიბლიოგრაფია

Anne DION-TENENBAUM დეკორატიული ხელოვნების ოქროს ხანა, 1814-1848 წწ პარიზი, RMN, 1991 წ.

ამ სტატიის ციტირება

Nicolas COURTIN, "უნივერსალური გამოფენების წინაპარი"


ვიდეო: ლადო გუდიაშვილი