ინგლისური ჩაი

ინგლისური ჩაი

  • 1764 წელს პარიზის ტაძრის სასახლეში, პუატუს ტაძრის სასახლეში, ინგლისურ ჩაის მიირთმევდნენ.

    ოლივიერი მიშელ ბარტელემი (1712 - 1784)

  • ინგლისური ჩაი 1764 წელს პარიზის სასახლის ტაძარში, Quatre-Glaces- ის სალონში ემსახურებოდა [პერსონაჟები].

    ოლივიერი მიშელ ბარტელემი (1712 - 1784)

Ჩაკეტვა

სათაური: 1764 წელს პარიზის ტაძრის სასახლეში, პუატუს ტაძრის სასახლეში, ინგლისურ ჩაის მიირთმევდნენ.

ავტორი: ოლივიერი მიშელ ბარტელემი (1712 - 1784)

Შექმნის თარიღი : 1764

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 530 - სიგანე 680

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტილო ზეთი

შენახვის ადგილი: ვერსალის სასახლის ეროვნული მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais (ვერსალის სასახლე) / ჟერარ ბლოტი

სურათის მითითება: 93-000137-02 / MV 3824

1764 წელს პარიზის ტაძრის სასახლეში, პუატუს ტაძრის სასახლეში, ინგლისურ ჩაის მიირთმევდნენ.

© ფოტო RMN-Grand Palais (ვერსალის სასახლე) / ჟერარ ბლოტი

Ჩაკეტვა

სათაური: ინგლისური ჩაი 1764 წელს პარიზის სასახლის ტაძარში, Quatre-Glaces- ის სალონში ემსახურებოდა [პერსონაჟები].

ავტორი: ოლივიერი მიშელ ბარტელემი (1712 - 1784)

სკოლა: ფრანგული

Შექმნის თარიღი : 1764

თარიღი ნაჩვენებია: 1764

ზომები: სიმაღლე 530 - სიგანე 680

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტილო ზეთი

შენახვის ადგილი: ვერსალის სასახლის ეროვნული მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais (ვერსალის სასახლე) / ჟერარ ბლოტი

სურათის მითითება: 93-000137-02 / MV 3824

ინგლისური ჩაი 1764 წელს პარიზის სასახლის ტაძარში, Quatre-Glaces- ის სალონში ემსახურებოდა [პერსონაჟები].

© ფოტო RMN-Grand Palais (ვერსალის სასახლე) / ჟერარ ბლოტი

გამოქვეყნების თარიღი: 2013 წლის სექტემბერი

ბლეზ-პასკალის უნივერსიტეტის თანამედროვე ისტორიის პროფესორი (კლერმონტი 2) და ისტორიის ცენტრის დირექტორი "სივრცეები და კულტურები".

Ისტორიული კონტექსტი

ფერწერის სკოლა?

1764 წელს, როდესაც მან დახატა 1764 წელს პარიზის ტაძრის სასახლეში, პუატუს ტაძრის სასახლეში, ინგლისურ ჩაის მიირთმევდნენ, ტილო დასრულდა 1766 წელს. მიშელ ბარტელემი ოლივიე ორმოცდაათი წლის ადამიანია, რომელიც მტკიცედ არის დამკვიდრებული ამობეჭდვის, ისტორიისა და ჟანრული მხატვრობის ხელოვნებაში. ჩარლზ-ანდრე ვან ლოუს მოსწავლე, ის მჭიდრო კავშირშია ამ უკანასკნელის ძმისშვილთან, ლუი-მიშელთან, მის კოლეგასთან, რომელსაც იგი ესპანეთში ფილიპე V- ის კარზე 1730-იან წლებში თან ახლდა. ალტერ-ეგოს მსგავსად, იგი საფრანგეთში დაბრუნდა 1760-იანი წლების დასაწყისში, რომელიც აღიარა ჯერ აკანემიის დე სენტ-ლუკმა ჟანრული სცენებისთვის (1764), შემდეგ Académie royale de peinture (1766), სადაც ლუი -მიშელ ვან ლოუ მას წინ უსწრებდა ოთხი წლით ადრე. ეს მეფის სამსახურში გახდება პრინცი ლუი-ფრანსუა დე ბურბონ-კონტის (1716-1776) რიგითი მხატვარი, პრესტიჟული სამხედრო ლიდერი, დიდი კონდეს შვილიშვილი და ერთ-ერთი მთავარი ფიგურა. მთავრული წინააღმდეგობა ლუი XV- ს, მის ბიძაშვილს.

ამ ორ მხატვარში, რომლებმაც კომისარიატმა გააცოცხლა და რომლებმაც არ იციან ოფიციალური წარმომადგენლობის პოლიტიკური მნიშვნელობა, მოწმობის განსაკუთრებული გემოვნებაა ყოველდღიურ ცხოვრებასა და მოზრდილთა ინტიმურობის შესახებ, იმ დროს, როდესაც ფილოსოფია ერთგულია კომუნიკაბელურობისთვის. და უბრალოება, ორი ქცევა, რასაც სალონების კულტურა ტყუილად გირჩევთ. ბარტელემი, რომელიც ასევე ტილოზე დაედება ნადირობის რამდენიმე სცენას, რომლის ცენტრში ჩანს მისი მფარველი, რომელიც ასევე წარწერილია ჩაი 1766 წელს დახატული სამი ნახატის ნაკრებში, ტრიპტიხის დანარჩენი ორი ნაწილი იყო პრინც დე კონტის მიერ ბრუნსვიკ-ლუნებურგის მემკვიდრეობითი მთავრისთვის L'Isle-Adam- ში ჩატარებული დღესასწაული და პრინც დე კონტის ვახშამი ტაძარში.

სურათის ანალიზი

ძალა და კომუნიკაბელურობა

ჩაი გვთავაზობს როგორც ყინვის ჩარჩოს, "ნახატს" ტერმინის თეატრალური გაგებით, რომელიც ფაქტიურად ასრულებს პრინც დე კონტის გარემოცვას. ძირითადი საგნები, როგორც ჩანს, უყურებენ იმ მხატვარს, რომელიც მათ ესკიზებს ჩაის "à l'anglaise" მირთმევისას, ანუ მსახურის გარეშე.

ყველაფერი Quatre-Glaces- ის სალონში, ტაძრის სასახლის ჩრდილოეთ ნაწილში მდებარე ანკარაში, მარტივად გამოირჩევა: ჩაიდნები და ტკბილეული შეთავაზებული "ფრანგული" ბუფეტის სტანდარტების შესაბამისად, ჭერის სიმაღლე და სარკეები კარნიზების მოოქროვება, რომლებიც ხაზს უსვამს ხის ნაკეთობებს, მძიმე ჩამოსაკიდებს, სტუმრების ტანსაცმელს - მამაკაცებს გრძელი ნაქარგიანი პიჯაკებით და იურისტებისთვის მოსაპირკეთებელი ან შავი ფორმით გაფორმებული ფრანგული სამოსით, ქალები გრძელი აბრეშუმის კაბებით ამშვენებენ ფრანგული ან ინგლისური (წელის არეში გამკაცრებული). ფართო ზოლიანი ქსოვილები ასევე ნასესხები ბრიტანული მოდისგან.

ხმლის ან მოსასხამის მაღალი არისტოკრატია (პარიზის პარლამენტის პრეზიდენტი, ჰენო), მეცნიერების კაცები, ასოებისა და გონების ქალები (მაგალითად, მ.ის დე ბუფლერსი, პრინც დე კონტის ბედია), მწერლების დამცველები (ლუქსემბურგის მარშალი რუსოს ეხმარება) და მხატვრები ერთად მოდიან. მუსიკოსები, ნახატის მარცხენა ნაწილში, არ სარგებლობენ იმავე სინათლით, როგორც მასპინძლები. ამასთან, რვა წლის ახალგაზრდა შთაბეჭდილება, რომელიც კომფორტულად არის დაყენებული, კლაპიშორდს უკრავს: ეს არის ვოლფგანგ ამადეუს მოცარტი, რომელმაც შემდეგ გააკეთა პირველი ევროპული ტურნე (1762-1766), 1763 წლის 18 ნოემბრიდან 1764 წლის 10 აპრილამდე პარიზში დარჩა. კოტიმ, საფრანგეთის თანატოლებმა, საპარლამენტო თავისუფლებების ძალიან გავლენიანმა დამცველმა და იანსენიზმმა, რომელიც გავლენას ახდენს გრძელი პარიკით სხვა დროისგან, სინამდვილეში იცის როგორ დახვდეს მსახიობებს ახალი მუსიკალური მგრძნობიარობა, მრავალი კონცერტის ორგანიზება 1762 – დან 1771 წლამდე და ამრიგად მიიღო სხვა მარილის მუშაკი, რამოს მფარველი, Le Riche de La Pouplinière.

ეუდორ სულიემ, თავის დროზე, როგორც ვერსალის კურატორი, დაწვრილებით განსაზღვრა ყველა სტუმარი, ეყრდნობოდა კარტელს, რომელიც გამოჩნდა სურათის რეპლიკაზე, რომელიც დაცული იყო Château de Neuilly- ში, სანამ მისი ძარცვა და ცეცხლი ჩატარდა 1848 წლის თებერვალში: " მარჯვნივ, მაგიდა, რომელზეც ზის ჩაბრილანტის მანდატური [n 1] და ორტუს დე მაირანის მათემატიკოსი [ნ 2] ბოვუას პრინცესა [ნ 3], იდგა და ამ უკანასკნელს სასმელს ასხამდა. ფრონტზე ჯარნაკის რაოდენობა [ნ 4] და ჩაბოტი [ნ 5], იდგა, პირველს ჭურჭელი ეჭირა, მეორე კი ნამცხვარს ჭამდა; შემდგომში, ბუფერების გრაფინია [ნ 6] ემსახურება როგორც კერძს გაზქურაზე. პრეზიდენტი ჰენო [ნ 7], შავებში გამოწყობილი ეკრანის წინ ზის. ეგმონტის ახალგაზრდა გრაფინია [ნ 8], რიშელიეს, ხელსახოცი უჭირავს და ჭურჭელს ატარებს, ხოლო დედა გრაფინია ეგმონტი [n 9], წითლად გამოწყობილი, ნამცხვარს ჭრის. მის გვერდით არის M. Pont de Vesle [ნ 10], სავარძლის საზურგეს ეყრდნობა. ჰენინის პრინცი [ნ 11], ფეხზე მდგომი, ეყრდნობა ხელს სავარძლის საზურგეს, რომელზეც ლუქსემბურგის მარშალი დგას [n 12] თეფში ეჭირა; მათ შორის არის მადმუაზელ დე ბუფლერსი [ნ 13], პროფილის ხედი. Maréchale de Mirepoix [ნ 14] მადამ დე ვიერვილისთვის ჩაის ასხამს [ნ 15] მადმუზელ ბაგაროტი [ცნობილი მომღერალი, ბ 16] მარტო ზის პატარა საყრდენი მაგიდის წინ, რომლის მახლობლად არის ჩაიდანი პორტატულ გაზქურაზე. კონტის პრინცი [ნ 17], ზურგიდან დანახული, დგას ტრუდაინის მახლობლად [ნ 18] დაბოლოს, მარცხნივ, მოცარტი [ნ 19], ბავშვი, კლაპიშორდისა და გელიოტის შეხება [ნ 20], იდგა, გიტართან ერთად მღეროდა; ლორენსის რაინდი [ნ 21], მთავრის ჯენტლმენი, მოცარტის უკან დგას და ბოვუას თავადი [ნ 22], მჯდომარე, კითხულობს ბროშურას. მისაღები ოთახი გაფორმებულია დიდი სარკეებით და ზედმეტი კარებით, რომლებიც ასახავს ქალის პორტრეტებს. ჩელო და ბლოკნოტები მოთავსებულია მარცხენა კუთხეში და მასზე ნათქვამია ფურცელზე:
ტკბილი და ცოცხალი სიხარული
თითოეული მათგანი იძლევა მაგალითს,
აღმართულია ჩაის საკურთხევლები;
მან დაიმსახურა ტაძარი.
” »

ინტერპრეტაცია

სალონების ვინაობა

მარკიზა დე პომპადურმა სასამართლოდან მოხსნა, კონტის სურს დაადასტუროს, რომ მასაც შეუძლია გაერთიანდეს, როდესაც აზრის, ძალაუფლების, წერილებისა და ხელოვნების სამყაროს ნაწილს შეეფერება. ის რუსოს არ სტუმრობს? ბომარშში არ დგება? მას შემდეგ, რაც თითოეული შოუ იტოვებს კვირაში ერთ დღეს, კონტი იწვევს ვახშამს, ორშაბათს. იგი ამას აკეთებს პარიზის გულში მდებარე სასახლეში, რომელიც მან 1749 წლიდან დაიკავა, როგორც სენ-ჟან-დე-იერუსალიმის ორდენის დიდი პრიზიორი. ფრენჩაიზით სარგებლობის, თავშესაფრის უფლებისა და სამეფო სამართლიანობისგან გათავისუფლების შემდეგ, მან განავითარა ტაძრის ეს დანართი და იქ აშენდა საცხოვრებელი სახლები, რამაც მას საშუალება მისცა განკარგულიყო დიდებულთა და მოვალეთა რიგით: ურჩი თავადის მიკრო-სამეფო. მისი საცხოვრებელი ოთახი ცნობილია, რომ ვერსალის მიმართ კრიტიკას იწვევს.

ანგლოფილი - და ავსტრიასთან ნებისმიერი მოკავშირეობისადმი მტრულად განწყობილი, სასამართლოს წინაშე მისი სირცხვილის ობიექტი - პრინცი დე კონტი თავის სტუმრებს აშკარად ემსახურება არხის გადაღმა: ჩაის, რომელიც ჩინეთიდან ევროპაში მე -17 საუკუნეში მოვიდა. საუკუნემ მხოლოდ ჩაანაცვლა ყავა მთელ ბრიტანულ საზოგადოებაში, ქალაქებსა და სოფლებში, ხოლო საფრანგეთში ის ნაკლებად ცნობილია, გარდა პარიზისა და ბორდოს წრეებისა, ალბბიონთან დაკავშირებით. ზოგჯერ მოხმარებული სავარაუდო სამკურნალო სათნოების გამო, ეს შეიძლება იყოს სნობიზმიდან გამომდინარე: ”ის დღეში ორჯერ იღებს ჩაის და თავად თვლის, რომ ლოკის ან ნიუტონის დამსახურებაა”, დასცინოდა ბატონს.მე დე გენლისი, ორლეანის ჰერცოგის ბედია, ერთ-ერთ ნაცნობთან დაკავშირებით. მაგრამ ძნელად სალონი არის 1760-იან წლებში, თუ არა ძალიან უსახლკარო ჯული დე ლესპინასისა, სადაც ადამიანი არ იამაყებს გასტრონომიული აღმოჩენებით, ორ კარგად მოგვარებულ საუბარს, ორ სარკაზმს ან ჭკვიანურად წარმოთქმულ კარგ სიტყვებს, ორ ბოლოს რითმი კოლექტიურად შედგენილი და სამაგიდო თამაშების წინ, ზოგჯერ იმპორტირებულიც იყო.

  • ჰობი
  • მუსიკა
  • პარიზი
  • მხატვრები
  • ვერსალი
  • სასამართლო ცხოვრება

ბიბლიოგრაფია

 ჟან-ლუი ფლანდრინი და მასიმო მონტანარი (რეჟ.), კვების ისტორია, პარიზი, ფაიარდი, 1996 წ.

 ფლორენცია GÉTREAU, ”გადახედე კლავიატურაზე მოცარტის პორტრეტებს: ხელოვნების თანამედროვე მდგომარეობა”, თომას შტაინერში (რეჟ.), სიმები და კლავიშები მოცარტის დროშიმესამე საერთაშორისო ”ჰარმონიული” შეხვედრების ლოზანაში ჩატარებული სამუშაოები (2006 წლის აპრილი), ბერნი, ბერლინი, ბრიუსელი, მაინა ფრანკფურტი, ნიუ იორკი, ოქსფორდი, ვენა, საერთაშორისო სამეცნიერო გამომცემლობა პიტერ ლენგი, კოლ. ”შვეიცარიის მუსიკათმცოდნეობის საზოგადოების პუბლიკაციები”, სერია II, ტ. 2010 წ. 53 წ.

 ჟაკლინ HELLEGOUARC'H, საზოგადოების სული. მე -18 საუკუნეში პარიზის წრეები და "სალონები", პარიზი, გარნიე, 2000 წ.

O ანტუან LILTI, სავაჭრო შოუების სამყარო. მე -18 საუკუნის პარიზში კომუნიკაბელურობა და ამქვეყნიურობა, პარიზი, ფაიარდი, 2005 წ.

 ფილიპ მეიზი, ევროპაში საკვები თანამედროვე დროში, პარიზი, არმანდ კოლინი, კოლ. "U. ისტორია", 2010 წ.

 დენიელ როჩი, გარეგნობის კულტურა. ტანსაცმლის ისტორია (მე –17 – მე –18 საუკუნე), პარიზი, ფაიარდი, 1989 წ.

 ჰერბერტ ტ. ტურენტინი, ”პრინცი დე კონტი: მუსიკის სამეფო მფარველი”, მუსიკალური კვარტალი, ფრენა. 54, No3, 1968 წლის ივლისი.

 თომას ვერნეტი, ”კონტის მთავრების მუსიკალური კოლექციები”, ფლორენციაში, GÉTREAU (რეჟ.), მუსიკალური ინსტრუმენტების კოლექციები, პარიზი, C.N.R.S. გამოცემები, 2006 წ.

ამ სტატიის ციტირება

ფილიპ ბურდინი, "ინგლისური ჩაი"


ვიდეო: 200 ფრაზა - ჩეხური - ქართული