ხელოვნების კრიტიკა და ჩართულობა

ხელოვნების კრიტიკა და ჩართულობა

Ჩაკეტვა

სათაური: ფელიქს ფენონის პორტრეტი.

ავტორი: LUCE Maximilien (1858 - 1941)

Შექმნის თარიღი : 1901

თარიღი ნაჩვენებია: 1901

ზომები: სიმაღლე 45 - სიგანე 31

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ზეთი მუყაოზე.

შენახვის ადგილი: ორსეის მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite ვებგვერდი

სურათის მითითება: 03-015341 / RF1980-189

ფელიქს ფენონის პორტრეტი.

© ფოტო RMN-Grand Palais - ჰ. ლევანდოვსკი

გამოქვეყნების თარიღი: 2005 წლის ოქტომბერი

Ისტორიული კონტექსტი

ახალი სისტემა

ხელოვნებათმცოდნე დღეს ცნობილი კულტურის მსახიობია. თუ დიდროტი თანამედროვე გაგებით პირველ ხელოვნებათმცოდნელად შეიძლება ჩაითვალოს, ეს მხოლოდ XIX საუკუნემდე მოხდა საუკუნეა, რაც მისი როლი, როგორც გემოვნების არბიტრი და / ან რეპუტაციის გამკეთებელი, გაერთიანებულია. პარიზი, განსაკუთრებით მისი აკადემიური სისტემის პრესტიჟის წყალობით, XIX საუკუნეში გახდა საუკუნეების მანძილზე მსოფლიო ხელოვნების დედაქალაქში გაჟღენთილია ყველაფერი, რაც საფრანგეთსა და მის ფარგლებს გარეთ აქვთ მხატვრებს. ამავდროულად, კომპანია იჩენს მზარდ დაინტერესებას ხელოვნებისადმი, რასაც განაპირობებს რეპროდუქციის საშუალებების განვითარება (ლითოგრაფია, ფოტოგრაფია, შრიფტების გამოცემა და ა.შ.), ხელოვნებათმცოდნეის როლი და დილერის გაძლიერება: მათ ეკისრებათ "რთული ამოცანაა მხატვრის რეპუტაციის დამკვიდრება ხელოვნების მოყვარულთა ამა თუ იმ კონკრეტულ წრეში" (იქვე.გვ. 100)

სურათის ანალიზი

მეგობრობა

1901 წელს მხატვარმა მაქსიმილიან ლუცემ (1858-1941) პატარა მუყაოზე დახატა ხელოვნებათმცოდნე ფელიქს ფენეონის (1861-1944) პორტრეტი: სწრაფად შესრულებული, პორტრეტი უფრო დასრულებული ნაწარმოების მონახაზია (1903) ახლა ინახება ნევერსის მუზეუმში, მაგრამ ასევე მეგობრობის მოწმობა. სავარაუდოდ, სახელოსნოში გავლის დროს წაართვეს იდუმალი დენდისტი, ძალიან არატრადიციული, ანუ Fénéon- ს ამოცნობა შეუძლია მისი წვეტიანი თხის რქის, პალტოს, ქუდისა და ქილას მიერ. მშრომელთა კლასის წარმოშობის, თვითნასწავლი, ნეო-იმპრესიონისტული ჯგუფის მახლობლად ლუესი შეამჩნიეს და მხარი დაუჭირეს ფენონმა 1880-იანი წლების ბოლოს. ჩადენილმა კრიტიკოსმა მოაწყო მხატვრის პირველი პერსონალური გამოფენა პატარა წიგნის მაღაზიაში დამოუკიდებელი მიმოხილვა რომლის რედაქტორიც იგი იყო. ლუსი მადლიერი იყო ფენონისთვის ამ მხარდაჭერისთვის. პორტრეტის სიმკაცრე მიანიშნებს მოდელის დიდ ინტელექტუალურ მთლიანობაზე, რომელიც მას მხატვრებთან ურთიერთობას განდგომის ფორმად თვლიდა. იაპონური ანაბეჭდები კედელზე იხსენებს კრიტიკოსის გატაცებას ამ ხელოვნების ფორმით, რომელზეც იგი წიგნის დაწერას აპირებდა.

ინტერპრეტაცია

ზოგიერთი ვალდებულება Fénéon– სგან

ლუეს მსგავსად, ფენონიც მოკრძალებული წარმოშობისაა. ომის სამინისტროში მისი რედაქტორის თანამდებობა ცხოვრების საშუალებას აძლევს. მაგრამ მისი საქმიანობის უმეტესი ნაწილი ჩართულობას ეძღვნება: მხატვრული, ლიტერატურული, პოლიტიკური. ინვესტიცია ჩაატარა საუკუნის დასაწყისის მთავარ მხატვრულ და ლიტერატურულ მიმოხილვებში ბანაობა, ასნიერესიდამოუკიდებელ სალონში 1884 წელს. მისი ბროშურა იმპრესიონისტები არის ნეო-იმპრესიონისტული მხატვრობის ახსნის მცდელობა. ფენონის სტილი, გამჭვირვალე, პირდაპირი და ტექნიკური, მიზნად ისახავს მკითხველს ერთგულებით და სიზუსტით აუხსნას იმ მხატვრების მიდგომა, რომელსაც ის იცავს. რემი დე გურმონმა თქვა მის შესახებ, რომ მას ჰქონდა "ხელოვნების კრიტიკის ყველა თვისება: თვალი, ანალიტიკური გონება, სტილი, რომელიც აჩვენებს იმას, რაც თვალი ნახა და ესმის გონების გაგება. "(ჯოან უ. ჰალპერინი, ფენეონი, გვ .124). "ბონარდი, ძალიან იაპონური": სწორედ ამ ლაკონურმა, მაგრამ უკიდურესად განმანათლებელმა ფორმულამ 1892 წელს აღწერა ფენემონმა მხატვრის ნაბი პერიოდს.

Fénéon კატალიზატორია, იცავს როგორც მხატვრებს, ისე მწერლებს. ამრიგად, მან ხელახლა დაარედაქტირა ტრისტან კორბიერის ნამუშევრები, რომელიც 1875 წელს უცნობი გარდაცვლილი იყო, გადაწერა ჟიულ ლაფორგის ხელნაწერები (გარდაიცვალა 1887 წელს), შეუერთდა რეჟისორ ანტუანს და გახდა Theétre-Libre- ის მუდმივი კრიტიკოსი სცილდება დისციპლინებს შორის საზღვრებს და უზრუნველყოფს მის მიერ დაცული მხატვრების ხილვადობას: Théâtre-Libre- ს ფოიეში, Fénéon აწყობს ნახატების მცირე გალერეას (სადაც წარმოდგენილია Seurat- ისა და Signac- ის ნამუშევრები).

მისი მეგობრის ლუცეს მსგავსად (ბრალი წაუყენეს 1894 წელს იმის გამო, რომ მან დახატა ნამუშევრები, რომლებიც მშრომელებს წარმოადგენდა და ლითოგრაფიები გადასცა ანარქისტული პუბლიკაციებისათვის), ფენეონი იყო მხურვალე ანარქისტი და პოულობდა დროს თანამშრომლობის მთავარ ლიბერტარიანულ მიმოხილვებში. ანარქისტების შეტევით შეშფოთებული, მალარმე იტყვის მასზე, თავის დასაცავად, რომ მისი სტატიები საუკეთესო დეტონატორია. Fénéon ხელს უწყობს თეთრი მიმოხილვა, რომლის რედაქტორი იყო 1895–1903 წლებში, დრეიფუსის სახლი, ხოლო 1900 წელს თავის ოფისებში ორგანიზება გაუწია Seurat– ის პირველ რეტროსპექტიულ გამოფენას. იცოდა ვაჭრის როლის შესახებ, ფენეონი ჩაერთო ბერნჰეიმ-ჯეუნის გალერეაში, რომლის 1906 წლიდან ის იყო თანამედროვე ხელოვნების განყოფილების სამხატვრო ხელმძღვანელი. მისი ქსელების და გაყიდვების ნიჭის წყალობით, ბევრმა მხატვარმა (კროსმა, სინიაკმა, მატისმა, ვან დონგენმა) მიაღწიეს წარმატებას და ბედს.

  • ხელოვნებათმცოდნე
  • დანდიზმი
  • პორტრეტი
  • ჩქარა
  • მისაღები ოთახი
  • ჩართული ხელოვნება
  • ფენეონი (ფელიქსი)
  • ნაბის

ბიბლიოგრაფია

Jean-Paul BOUILLON, Antoinette EHRARD, Nicole DUBREUIL-BLONDIN და Constance NAUBERT-RISER, (ტექსტების შეგროვება და პრეზენტაცია), La Promenade du κριτική კრიტიკა: ხელოვნების კრიტიკის ანთოლოგია საფრანგეთში (1850-1900), პარიზი, ჰაზანი, 1990. ჯოან უნგერსმა ჰალპერინი, ფელიქს ფენეონი, პარიზი, გალიმარდი, 1991. ჰარისონი C. და სინტია ა. თეთრი, მხატვრების კარიერა მე -19 საუკუნეში, პარიზი, ფლამარიონი, 1991 [ამერიკული გამოცემა 1965].

ამ სტატიის ციტირება

ფილიპ სანიერი, ”ხელოვნებათმცოდნე და მონაწილეობა”


ვიდეო: სახვითი და გამოყენებითი ხელოვნება - ისლამური ხელოვნება