კუბიზმი ფრონტზე: ფერნანდ ლეგერის ომის ნახატები

კუბიზმი ფრონტზე: ფერნანდ ლეგერის ომის ნახატები

მთავარი ›შესწავლა› კუბიზმი ფრონტზე: ფერნანდ ლეგერის საომარი ნახატები

  • ვერდუნი, ფრონტის ნახაზი.

    ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

  • მჯდომარე ჯარისკაცები [War Drawings series].

    ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

  • მექანიკური ელემენტები [War Drawings series].

    ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

  • დანგრეულ სახლში ჯარისკაცები [War Drawings series].

    ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

Ჩაკეტვა

სათაური: ვერდუნი, ფრონტის ნახაზი.

ავტორი: ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 21.2 - სიგანე 16.3

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ფანქარი.

შენახვის ადგილი: ფერნანდ ლეგერის ეროვნული მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ADAGP, © ფოტო RMN-Grand Palais - ჰ. ლევანდოვსკი

სურათის მითითება: 95-019735 / MNFL96018

© ADAGP, ფოტო RMN-Grand Palais - ჰ. ლევანდოვსკი

Ჩაკეტვა

სათაური: მჯდომარე ჯარისკაცები [War Drawings series].

ავტორი: ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 16.8 - სიგანე 12.1

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ფანქარი ქაღალდზე. შესრულებულია ვერდუნში 1916 წელს. ძველი სათაური: შუბლის ნახაზები.

შენახვის ადგილი: თანამედროვე ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი - ცენტრი პომპიდუს ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ADAGP, © ფოტო CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © ყველა უფლება დაცულია

სურათის მითითება: 35-000776 / AM1985-418

მჯდომარე ჯარისკაცები [War Drawings series].

© ADAGP, ფოტო CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - ყველა უფლება დაცულია

Ჩაკეტვა

სათაური: მექანიკური ელემენტები [War Drawings series].

ავტორი: ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

Შექმნის თარიღი : 1916

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 16.3 - სიგანე 12.6

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ფანქარი ქაღალდზე. შესრულებულია ვერდუნის მახლობლად 1916 წელს. ძველი სათაური: შუბლის ნახაზები.

შენახვის ადგილი: თანამედროვე ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი - ცენტრი პომპიდუს ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ADAGP, © ფოტო CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © ყველა უფლება დაცულია

სურათის მითითება: 35-000786 / AM1985-426

მექანიკური ელემენტები [War Drawings series].

© ADAGP, ფოტო CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - ყველა უფლება დაცულია

Ჩაკეტვა

სათაური: დანგრეულ სახლში ჯარისკაცები [War Drawings series].

ავტორი: ლეგერ ფერნანდი (1881 - 1955)

Შექმნის თარიღი : 1916

თარიღი ნაჩვენებია: 1916

ზომები: სიმაღლე 25.5 - სიგანე 16.2

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ფანქარი ქაღალდზე. RMN-Grand Palais - © ყველა უფლება დაცულია

სურათის მითითება: 35-000781 / AM1985-423

დანგრეულ სახლში ჯარისკაცები [War Drawings series].

© ADAGP, ფოტო CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - ყველა უფლება დაცულია

გამოქვეყნების თარიღი: 2007 წლის ივლისი

Ისტორიული კონტექსტი

წარმოადგენენ ომს

1914-1918 წლების ომმა მოულოდნელი შესვენება გამოიწვია ბრძოლის გზების ისტორიაში: მოძრაობის ომი, სადაც ორი არმია პირისპირ შეეჯახა, ადგილი დაუთმო პოზიციურ კონფლიქტს, დიდხანს, თითქმის მანძილზე. გრძელვადიანი იარაღის გამოყენებით (ჭურვები, ტანკები, თოფები, ტყვიამფრქვევები და ა.შ.). მარტო ჯარისკაცების მასა ითვლიდა დარტყმის ძალაუფლების წინაშე, რომელიც ანადგურებდა და კლავდა მასშტაბურად.
ტრადიციული წარმოდგენები (გენერლების ინდივიდუალური პორტრეტები, ორი არმიის ორთაბრძოლა, ბრძოლის ველები, მოქმედი გმირები) აღარ შეეფერებოდა ამ დეპერსონალიზებულ ბრძოლის ფორმას: ინდივიდუალური მამაცობა აღარ იყო საჭირო; სამხედრო განვითარების და განადგურების მასშტაბებმა შექმნა აპოკალიფსური პეიზაჟები. როგორც ფელიქს ვალოტონმა, არმიის მიერ ფრონტის ხაზზე გაგზავნილმა ოფიციალურმა მხატვარმა თქვა: ”დღეს ომის დახატვა აღარ ნიშნავს ბრძოლის სურათების დახატვას”.
კუბისტურ ესთეტიკაში ზოგიერთმა მხატვარმა იპოვა გამოხატვის საშუალება, რომელიც ადაპტირებული იყო მათი გამოცდილების ფრონტის ხაზზე, მებრძოლის გამოცდილებისა და ბრძოლის შემდეგ განადგურებული ადგილების, ველების, ქალაქების ხედვაში. . მისი მიმოწერა უხვადაა შენიშვნებით, რაც ხსნის კუბისტურ სტილსა და მის გამოცდილებას შორის შესაბამისობას.

სურათის ანალიზი

კუბიზმი, ომზე მორგებული ესთეტიკა?

ასე რომ, ვერდუნი ლეგერისთვის იყო "კუბიზმის აკადემია": "ამ ვერდუნში არის სრულიად მოულოდნელი საგნები და კარგად შეეფერება ჩემს კუბისტურ სულს. მაგალითად, თქვენ აღმოაჩენთ ხეს, რომელზეც სავარძელი დგას. საღი ხალხი გიჟს დაგიძახებს, თუ მათ ამ გზით შესრულებულ სურათს წარუდგენ. ჯერ მხოლოდ კოპირებაა. ვერდუნი საშუალებას აძლევს ყველა ფერწერულ ფანტაზიას. "

შეტაკებების შემდეგ, საიტები იმდენად განადგურებული იყო, თავდაყირა დატრიალებული, რომ მათ აღარ ჰგავდნენ ვერავინ ცნობისმოყვარეობას: ნანგრევები, ნანგრევები, ჭურვის ხვრელები წარმოქმნიდნენ აუწერელ იმბროლიოს, რასაც კუბისტური ესთეტიკა აძლევდა დაბრუნების. შიგნით ვერდუნი, წინა ნახაზი, ერთი პერსპექტივის არარსებობა, გაქრობის წერტილების ფრაგმენტაცია და სივრცული კონტრაქცია, რომელიც წარმოიქმნება ფიგურატიული ელემენტების შეთავსებით, წარმოშობს ღირშესანიშნაობების ნაკლებობას, რაც ოფიციალურად ასახავს უკიდურეს დაბნეულობას, ლანდშაფტებისა და ადგილების ამოუცნობ ასპექტს. ობიექტების ფრაგმენტული რეპრეზენტაცია გამარტივებული და ღია ფორმებით, ეს უნდა ითქვას კარგად განსაზღვრული კონტურების გარეშე, ასახავს ნივთების ფიზიკურ დისლოკაციას, მათ დაშლას დესტრუქციული ძალებით.

კუბისტური პლასტმასის გადაწყვეტილებები ასევე ემსახურებოდა ბრძოლის გამოცდილების, ლეჰერის განკაცების დეჰუმანიზაციას. ”ბრძოლა, ინდივიდუალური მოქმედება მინიმუმამდეა დაყვანილი. თქვენ იჭერთ იარაღის ტრიგერს და ისვრით ისე, რომ არ დაინახოთ. ძლივს იმოქმედებ. მოკლედ, ჩვენ ამას მივაღწიეთ: მოქმედებს ადამიანი უგონო მდგომარეობაში და ქმნის მანქანებს. "

პერსონაჟები მჯდომარე ჯარისკაცები არსებითად შედგება გეომეტრიული ფორმებისგან: კუბები თავისა და მაგისტრალისთვის, წრიული მილები მკლავებისათვის, წრეები სახსრებისთვის. ამრიგად, ისინი დეპერსონალიზებულია, დაყვანილი უსასრულოდ გამრავლებადი ესკიზით, ისევე როგორც მექანიკური ელემენტები სხვა ფურცელზე დახატული. ისინი ასახავენ ზუსტად ამ შთაბეჭდილებას, რომ გააკეთონ "იგივე ჟესტები იმავე ადგილებში", ეს "მექანიზაცია, საიდანაც გამორიცხულია ყველა ემოცია", რომელიც ლეგერმა აღწერს თავის წერილებში. უფრო მეტიც, ამ ომმა სხვა იარაღის მკვლელობის მდგომარეობამდე მიაღწია, კაცებმა ისე დაკარგეს ინდივიდუალობა და კაცობრიობა, რომ მათ გარემოსთან შერწყმა დანგრეულ სახლში ჯარისკაცები. მსგავსი ფორმალური რეპერტუარის გამოყენება ნანგრევებისა და ჯარისკაცების წარმოსადგენად წარმოქმნის ვიზუალურ ტოლფასობას, რომელიც მათ უსულო ნივთებად, თითქმის ფიზიკურ რეკვიზიტებად გარდაქმნის.

ინტერპრეტაცია

ახალი ვიზუალური ენა

თმის გამოსახულებისას ლეგერი ომს ანიჭებს თავის "აბსტრაქტულ" ხასიათს ადამიანის აღმოფხვრით. ”ეს ომი წრფივი და მშრალია, როგორც გეომეტრიის პრობლემა. ამდენი ავტობუსი ამდენ დროში ასეთ ზედაპირზე, ამდენი კაცი მეტრზე და ფიქსირებულ საათზე. ეს ყველაფერი მექანიკურად არის გამოწვეული. ეს არის სუფთა აბსტრაქცია, უფრო სუფთა ვიდრე კუბისტური მხატვრობა. ასე რომ, ლეგერისთვის "აღარ არსებობს ისეთი კუბისტური, ვიდრე ასეთი ომი, რომელიც მეტ-ნაკლებად ლამაზად ყოფს კაცს რამდენიმე ნაწილად და აგზავნის მას ოთხ კარდინალურ წერტილში".

კუბიზმი ასევე გახდა ფრონტის ხაზზე გაგზავნილი სხვა მხატვრების ესთეტიკური ენა, მაგალითად, ანდრე ლოტე ან ანდრე მარე. ქაოსისა და დეჰუმანიზაციის სპექტაკლის წინაშე, ნატურალისტური წარმომადგენლობა ძალიან ცუდი ჩანდა: იგი არ აძლევდა საშუალებას გამოეხატა ახალი იარაღის დამანგრეველი ძალა და სანგრებში მებრძოლის გამოცდილება. ხელოვნება აღარ შეიძლებოდა მიბაძულიყო, მას უფრო ძლიერი პლასტიკური მეტაფორები სჭირდებოდა ამ გამოცდილების გადასაწერად.

კუბისტური სტილი, ფორმების გახრწნით, პერსპექტივების დამახინჯებით, გატეხილი საგნებით, შესთავაზა ფორმალური ლექსიკა, რომელიც უფრო მეტად შეეფერება განადგურების აპოკალიფსურ მასშტაბებს. ეს ასევე საშუალებას აძლევდა გამოხატულიყო ბეწვის შინაგანი განცდები, ფსიქოლოგიური შედეგები, რაც საბრძოლო მოქმედებებმა მოახდინა მათზე. ამგვარად, კუბიზმმა 1907 წელს წამოწყებულმა განხეთქილებამ შესაძლებელი გახადა წარმოდგენა, რომელიც ომის თვალსაჩინო რეალობის მიღმა, ჯარისკაცების გამოცდილების მნიშვნელოვან ტრანსკრიპციას გვთავაზობდა.

  • ბრძოლები
  • კუბიზმი
  • 14-18 წლის ომი
  • მოდერნიზმი
  • თმიანი
  • ნანგრევები
  • ვერდუნი
  • აბსტრაქტული ხელოვნება
  • განადგურება
  • მხატვრული მიმდინარეობა
  • ომის წარმოდგენა

ბიბლიოგრაფია

პიერ ვალდო, 14-18, პირველი მსოფლიო ომი, ტომი I და II, პარიზი, ფაიარი, 2004. სტეფან აუდო-რუზო და ანეტ ბეკერი, 14-18, ომში დაბრუნება, პარიზი, გალიმარდი, 2000. Pierre DAIX, კუბიზმის ჟურნალი, Paris-Genève, Skira, 1982 წ. ფერნანდ ლუგერი, ”ლუი პოგონის წერილი, 1914-1918 წწ.”, ქრისტიან დერუე თანამედროვე ხელოვნების ეროვნული მუზეუმის რვეულები, სპეციალური გამოცემა, 1990. André MARE, კუბიზმი და შენიღბვა: 1914-1918 წწ, ბერნეი, მუნიციპალური სახვითი ხელოვნების მუზეუმი, 1998. Pierre VALLAUD, 14-18, პირველი მსოფლიო ომი, I და II ტომი, პარიზი, ფაიარდი, 2004 წ.

ამ სტატიის ციტირება

კლერ LE THOMAS, "კუბიზმი ფრონტზე: ფერნანდ ლეგერის ომის ნახატები"


ვიდეო: Picasso