დელაკრუა და ჯორჯ კატლინის ინდოეთის მუზეუმი

დელაკრუა და ჯორჯ კატლინის ინდოეთის მუზეუმი

  • პირენეის ალბომი: ოთხი ინდოელი, სილუეტები.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

  • პირენეის ალბომი: ხუთი ინდიელი.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

  • პირენეის ალბომი: სამი ინდოელი.

    DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Ჩაკეტვა

სათაური: პირენეის ალბომი: ოთხი ინდოელი, სილუეტები.

ავტორი: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Შექმნის თარიღი : 1845

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 11.5 - სიგანე 19.5

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტყვიის მაღარო.

შენახვის ადგილი: ლუვრის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

სურათის მითითება: 04-004746 / RF52997folio45 გამოსწორება

პირენეის ალბომი: ოთხი ინდოელი, სილუეტები.

© ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

Ჩაკეტვა

სათაური: პირენეის ალბომი: ხუთი ინდიელი.

ავტორი: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Შექმნის თარიღი : 1845

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 11.5 - სიგანე 19.5

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტყვიის მაღარო.

შენახვის ადგილი: ლუვრის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

სურათის მითითება: 04-004749 / RF52997folio46rekto

პირენეის ალბომი: ხუთი ინდიელი.

© ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

Ჩაკეტვა

სათაური: პირენეის ალბომი: სამი ინდოელი.

ავტორი: DELACROIX Eugène (1798 - 1863)

Შექმნის თარიღი : 1845

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 11.5 - სიგანე 19.5

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტყვიის მაღარო.

შენახვის ადგილი: ლუვრის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

სურათის მითითება: 04-004752 / RF52997folio47 გამოსწორება

პირენეის ალბომი: სამი ინდოელი.

© ფოტო RMN-Grand Palais - G. Blot

გამოქვეყნების თარიღი: 2009 წლის თებერვალი

Ისტორიული კონტექსტი

ჯორჯ კატლინის ინდოეთის მუზეუმი: ცოცხალი კოლექცია

როდესაც მან 1845 წელს პარიზში წარადგინა ინდოეთის მუზეუმი, ჯერ ლუვრში, შემდეგ კი სალო ვალენტინოში, სან-ონორე ფუბურგის ქუჩაზე, ჯორჯ კატლინს დიდი წარმატება ხვდა წილად. პარიზელების ცნობისმოყვარეობას განსაკუთრებით ამძაფრებენ ის ადამიანები, რომლებიც კატლინს თან ახლავს: მისი გამოფენის გასაქანიებლად მან დაქირავებული დაასახელა ოჯიბვას და შემდეგ აიოვას ინდოელები, რომლებიც ცეკვავენ და მღერიან ნამუშევრების შუა ნაწილში და ამრიგად მოქმედებენ როგორც "მაგიდის ცხოველები". რომანტიზმის ლიდერად აღქმული, ეს აღიარებული მხატვარი, რომელიც სარგებლობდა ოფიციალური ბრძანებებით, წარმოებული ამ შემთხვევითალბომი პირენეის უამრავი ესკიზი, რომელიც ადასტურებს ამ ვიზიტისადმი მის ინტერესს.

სურათის ანალიზი

მოვლენის კვალი

ნახატები ინახებოდაალბომი პირენეის ესკიზებია ცხოვრებიდან. ამავე გვერდზე, დელაკრუა აერთიანებს ამერიკელების რამდენიმე ნახატს, რომლებიც ფართო დარტყმებშია გადაფარებული და სილუეტებად გადაიქცევა. სახე ჩვეულებრივ არ ჩანს, ან ძლივს არის გამოსახული, როგორც ხელები და ფეხები; მხოლოდ რამდენიმე დეტალს, როგორიცაა თავსაბურავები, ბალიშები ან მკლავები, ზოგჯერ უფრო წვრილად განიხილება, რადგან მათ მიიპყრო მხატვრის ყურადღება. რაც დელაკროას აინტერესებს, ამ ამერიკელი ინდოელების ზოგადი გარეგნობაა: ჯვარედინი ფეხის ჯდომის, ადგომის, ტანსაცმელში გახვევის, დაწოლის მეთოდი ... of ერთ-ერთი დაფა როგორც ჩანს, მათ ფოკუსირება აქვთ მათი ცეკვების დროს უფრო ზუსტად წარმოჩენაზე; მკლავები ცისკენ აწეული, სხეული ოდნავ თაღოვანი უკან ან მოღუნული წინ, ფიგურებს უფრო დინამიური დამოკიდებულება აქვთ.

დელაკროას ესკიზების სერია დამახასიათებელია მრავალი მხატვრის გრაფიკული ნამუშევრისთვის: თუ ნახატები წარმოსახვითი რეალობის სემინარის რეკონსტრუქციაა, ისინი ემყარება მოსამზადებელ სამუშაოებს, რომელშიც მოტივზე ნახატს დიდი ადგილი უჭირავს. ტილოს ხატვისთვის, მას შემდეგ რაც მისი თემა განისაზღვრება, მხატვრებს აქვთ სემინარებში განთავსებული მოდელები, დადიან ზოოპარკებში ცხოველების შესასწავლად და ახდენენ შენობის ან რეალური პეიზაჟების რეპროდუცირებას, რაც მათ შთააგონებს. დელაკრუას, ამ ნახატებისთვის, უდავოდ არ ჰქონდა ზუსტი სურათი მხედველობაში, მისთვის უფრო მეტად უნდა გაზარდოს ფორმების რეპერტუარი ახალ შოუში დასწრებით - ნამდვილი ამერიკელი ინდოელების ყოფნა პარიზში ეს არ იყო ჩვეულებრივი - და თვალყურს ვადევნებდით თვალწინ მიღებულ შთაბეჭდილებებს.

ინტერპრეტაცია

სიძველე თავიდან აღმოაჩინეს

კატლინის ინდოეთის მუზეუმში შესვლით, სადაც ჩანახატების გაკეთებას აპირებდა, დელაკრუამ განსაკუთრებული ინტერესი გამოიწვია: ამერიკელი ინდოელების ცოცხალი ნახატების რეზერვის შექმნა, რომელიც შემდეგ მისთვის გამოსადეგი იქნებოდა. . მან ფაქტობრივად უკვე დახატა ტილო 1835 წელს, ნატჩესიშატუბრიანის სახელობის რომანის შთაგონებით, ამერიკული თემატიკით, და იმ დროის ამერიკელი ინდიელების მიმართ საფრანგეთის სიბრალულმა შეიძლება მას სურვილი გაუჩინოს ამ ნიშნით. იმის გამო, რომ სწორედ ეს მშობლიური ამერიკელი ფანტაზია ანათებს ალბომის ნახატებში, რომლის მთავარი პლასტიკური მიზანი, როგორც ჩანს, იყო ამერიკელი ინდიელების სხეულის დამოკიდებულების დაწერა. აღმოსავლური პერსონაჟების მსგავსად, რომლებიც მისი ნახატების დიდ ნაწილში ბინადრობენ, დელაკრუამ ამერინიდის კულტურაში დაინახა ხელახლა აღმოჩენილი სიძველე, სადაც უფრო ბუნებრივ სამყაროსთან კონტაქტის მქონე პირები ფლობდნენ თავადაზნაურობას და სილამაზეს, რომელსაც დასავლელები აღარ ფლობდნენ. დაზიანებულია ხელოვნური და დეკადენტური ცივილიზაციით. შარლ ბოდლერმა მკაფიოდ გამოხატა ეს განწყობა, როდესაც მან დაწერა: ”ჩრდილოეთ ამერიკის ამ ველურებმა, მხატვარ კატლინის მეთაურობით [...] დაგვაფიქრებინეს ფიდიასის ხელოვნებასა და ჰომეროზულ სიდიადეზე. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დელაკრუამ დაინახა მკვიდრი ამერიკელები მითის შესახებ ”კარგი ველური”, რომელიც მე -19 საუკუნის პირველ ნახევარში საფრანგეთში ამინდიანის სხვაობის შეპყრობას ხელმძღვანელობდა. საუკუნე ამრიგად, მიუხედავად იმისა, რომ მხატვარი იყო, დელაკრუა ნაკლებად ინტერესდებოდა ტილოების მიმართ. ამასთან, მათ ძლიერი წითელი და მწვანე ფერებით უნდა მოექცათ ამ მხატვრის ყურადღება, რომელიც დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა ფერს და ერთდროული კონტრასტის კანონებს. ძალიან გულუბრყვილო, არაკომპეტენტური, ავტოდიდაქტით დახატული, ისინი არ შეესაბამება დელაკროას მოლოდინებს ხელოვნებაში. ინდოეთის მუზეუმში სხვა რომანტიული მხატვრებისგან განსხვავებით, როგორიცაა ბოდლერი, შამფლერი, ტეოფილე გოტიე, ჟერარ დე ნერვალი ან ჯორჯ სენდი, ის არცთუ ისე მგრძნობიარე იყო კატლინის ნახატების მიმართ, ან ამერიკული კულტურის მიმართ. შეექმნა დასავლური მხატვრული კანონებისთვის უცხო ამ ნამუშევრები, ხელოვნების უნივერსალობა და ესთეტიკური განცდა. დელაკროას მიერ მისი ვიზიტის დროს გამოხატული შეზღუდული ინტერესი ასახავს მასსა და ახალ რომანტიკულ თაობას შორის არსებული უფსკრულიდან. მიუხედავად იმისა, რომ ახალგაზრდა მხატვრები მას რომანტიზმის ლიდერად თვლიდნენ, რადგან იგი ერთგული იყო მხატვრობის განახლებაში, მას სხვა პრობლემები ჰქონდა და, როგორც შედეგი, სხვა მგრძნობელობა.

  • მშობლიური ამერიკელები
  • კატლინი (ჯორჯ)
  • რომანტიზმი

ბიბლიოგრაფია

შარლ ბოდელერი, რომანტიზმის მიღმა: მწერლობა ხელოვნებაზე, პარიზი, ფლამარიონი, 1998. ფილიპ დაგენი, ფრანსუაზა ჰამონი (დირ.), თანამედროვე პერიოდი, მე –19 - მე –20 საუკუნე, პარიზი, ფლამარიონი, 1995. დენიელ ფაბრე, კლოდ მახერელი (დირ.), "შორეული დასავლეთიდან ლუვრამდე: ჯორჯ კატლინის ინდოეთის მუზეუმი", გრადივა, 3 ახალი სერია, 2006 წ. დომინიკ კალიფა, "აპაკიზმის" არქეოლოგია: ბარბაროსები და წითელკანიანები მე -19 საუკუნეში », In Crime et culture au XIXe siècle, პარიზი, პერინი, 2005, გვ .44-66.

ამ სტატიის ციტირება

Claire LE THOMAS, "Delacroix and the Indian Museum of George Catlin"


ვიდეო: ნიჭიერი - ნინო მახარაშვილი ინდური ცეკვა. Nichieri - Nino Maxarashvili Induri Cekva