ფრანც ლისტი, დიდებიდან სიბნელემდე

ფრანც ლისტი, დიდებიდან სიბნელემდე

  • ფრანც ლისტის პორტრეტი.

    LEHMANN ანრი (1814 - 1882)

  • საკონცერტო დარბაზში.

    ანონიმური

  • ფრანც ლისტი.

    HANFSTAENGL ფრანც სერაფი (1804 - 1877)

Ჩაკეტვა

სათაური: ფრანც ლისტის პორტრეტი.

ავტორი: LEHMANN ანრი (1814 - 1882)

თარიღი ნაჩვენებია:

ზომები: სიმაღლე 113 - სიგანე 86

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ტილო ზეთი

შენახვის ადგილი: კარნავალეტის მუზეუმის (პარიზი) ვებ – გვერდი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais - Bulloz

სურათის მითითება: 00-015028 / გვ. 1683

© ფოტო RMN-Grand Palais - Bulloz

Ჩაკეტვა

სათაური: საკონცერტო დარბაზში.

ავტორი: ანონიმური (-)

Შექმნის თარიღი : 1847

თარიღი ნაჩვენებია: 1842

ზომები: სიმაღლე 0 - სიგანე 0

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ხელით ფერადი ლითოგრაფია ფრანც ლისტი ბერლინის "სინგაკადემიაში" 1842 წელს ორიგინალი სათაური: Im Concertsaale

შენახვის ადგილი: Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz (ბერლინი) ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © BPK, ბერლინი, RMN-Grand Palais - BPK სურათი

სურათის მითითება: 10-528259

საკონცერტო დარბაზში.

© BPK, ბერლინი, RMN-Grand Palais - BPK სურათი

© BPK, ბერლინი, RMN-Grand Palais - სურათი BSB

გამოქვეყნების თარიღი: 2012 წლის აპრილი

CNRS ხელოვნებისა და ენის კვლევის ცენტრი

Ისტორიული კონტექსტი

შთამომავლობა და უარი

არაჩვეულებრივი პიანისტი და ინოვაციური კომპოზიტორი, ფრანც ლისტი (1811-1886) იყო მე -19 საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი მუსიკოსი. საუკუნე იგი პარიზში დარჩა 1823 - 1835 წლებში და სწორედ საფრანგეთის დედაქალაქში მოიპოვა საერთაშორისო დიდება, როგორც „ტრანსცენდენტური“ ვირტუოზულობის პიანისტი. მას შეუყვარდა გრაფინია მარი d´Agoult, ჯორჯ სენდის მეგობარი.

1835 – დან 1847 წლამდე ლისტმა დაათვალიერა ევროპა და კონცერტები ჩაატარა, რომლებმაც მას დიდება, ფული და აღტაცება მოუტანა ქალის აუდიტორიას: ბერლინიდან კონსტანტინოპოლამდე, მოსკოვიდან პარიზამდე, მან ენთუზიაზმი გაუჩინა სპექტაკლები, რომლებიც მაყურებელს ხიბლავს. მაგრამ 1847 წლიდან, მან გადაწყვიტა აღარ გასულიყო "სახალხო გასართობი", მან მიატოვა ფორტეპიანოს ვირტუოზის კარიერა და დასახლდა ვაიმარში, გერმანია. კათოლიციზმს სულ უფრო მეტად იზიდავდა, მან მიიღო მცირე ბრძანებები 1865 წელს და გახდა "აბა ლისტი". ბუდაპეშტის მუსიკალური აკადემიის პიანინოს პედაგოგი, იგი ქმნის ბევრ რელიგიურ ნაწარმოებს და მეტ-ნაკლებად აშკარად არღვევს თავის წარსულ ცხოვრებას: ვირტუოზის სიმამაციდან შორს, ის წერს სულ უფრო გაშიშვლებულ და მკაცრ ნამუშევრებს. იგი გარდაიცვალა ბაიროითში 1886 წელს, სიძისა და მეგობრის რიჩარდ ვაგნერის სამი წლის შემდეგ.

თითოეული ეს სურათი მკაფიოდ მოწმობს ლისტის ცხოვრების სამი დიდი ეტაპიდან ერთს: პიანისტი, რომელიც პარიზელებს აღაფრთოვანებს, ვირტუოზი, რომელიც ცეცხლს უკიდებს ევროპელ აუდიტორიას, ბოლო წლების ასკეტური მუსიკოსი.

სურათის ანალიზი

ესთეტიკური და სულიერი ევოლუცია

1839 წელს ლისტ და მარი დ აგულოტის იტალიაში მოგზაურობის დროს ისინი რომში შეხვდნენ გერმანიაში წარმოშობით ფრანგ მხატვარს ანრი ლემანს (1814-1882), რომელიც მათ დაუმეგობრდა. ლისტის ეს პორტრეტი ცხადყოფს მხატვრის აღფრთოვანებას პიანისტის მიმართ და მისი ოსტატის, ინგრეს გავლენას. თავის დროზე დაფასებული პორტრეტის მხატვარი, ლემანს სურდა გამოეხატა ლისტიდან მომდინარე მაგნეტიზმი. შავ სამოსში გამოწყობილმა ლისტმა მიიღო კლასიკური პოზა სამი მეოთხედი სიგრძის ინტერიერში, სადაც არაფერი, არც ფორტეპიანო და არც ფურცელი მუსიკა არ იწვევს მუსიკას. თამაშობდა კიაროსკუროს ეფექტებზე, მხატვარმა შუქზე მიაქცია მარცხენა ხელი - არაპროპორციულად გრძელი თითებით - პიანისტისა და განსაკუთრებით მის სახეზე: ლისტი ღრმა მზერით აფიქსირებს მნახველს, გაუსაძლისი გამომეტყველებით და ჩანს თვალი მას. ამრიგად, ლემანი ლისტს ორმაგ არსებად აქცევს, სუფთა რომანტიკულ ტრადიციაში: ჩრდილსა და სინათლეს შორის, საზოგადოების აღფრთოვანებას და მარტოობის გემოვნებას, პარიზსა და რომს შორის, ეშმაკურ ვირტუოზულობასა და მისტიკურ მისწრაფებებს შორის, შესაძლებელია მრავალი ინტერპრეტაციის შემოთავაზება, რომლებიც ეხება მუსიკოსის რთულ პიროვნებას.

ანონიმური ნაბეჭდი სახელწოდებით "საკონცერტო დარბაზში" (1847) სულ სხვა სულისკვეთებაა: 1842 წელს ბერლინელები პოეტ ჰენრი ჰაინეს აზრით, ნამდვილ "ლისტომანიაში" მოხვდნენ. ეს ნაბეჭდი იხსენებს, რომ ლისტი საერთაშორისო ვარსკვლავი იყო, რომელსაც თაყვანს სცემდნენ უპირატესად ქალი აუდიტორია, რომლებიც ცდილობენ თავიანთი ტაშითა და თაიგულებით მიიპყრონ მათი ყურადღება: თეოფილე გოტიემ პარიზში ასევე ისაუბრა "კამელიების დელჟების" და "თაიგულების დაბომბვის" შესახებ. »ლისტისკენ, რომელმაც თავის მხრივ, პიანინოდან სარდონიანად გაიღიმა. ბეჭდვის ავტორი ამასვე მოწმობს, მულტფილმის ამსახველი ფიქრით, რომელიც ირონიულად ესკიზებს ამ ახალგაზრდა ქალბატონებს პიანისტის აღფრთოვანებით უფრო შეცბუნებული, ვიდრე მის მიერ შესრულებული მუსიკით შეცდომები. ეს განპირობებულია ლისტის პიანინოსთან ყოფნით: მას აქ აჩვენებენ მოქმედებით, შავ სამოსში გამოწყობილი, ხოლო გრძელი ხელები კლავიშზე ზემოთ. დიზაინერი ადიდებს პიანისტის თეატრალურ წარმოდგენას, რომელიც თითქმის ყველა მოხსენებაშია მოხსენიებული მისი კონცერტებისთვის: გრიმი, მიმიკა, ხელები, რომლებიც თავის თავში ასწევს, პარიზის დასაწყისშივე გააკრიტიკეს მრავალი მახასიათებელი. მაგრამ ამ ნაბეჭდიდან ასევე ჩანს, რომ, როგორც მას ეშინოდა, ლისტი გახლდათ გართობა: მას თვალყურს ვადევნებთ ბინოკლით, ერთმანეთს ვაჭერთ პლატფორმის ძირში, ვაგდებთ გვირგვინებს, მივესალმებით მას, მაგრამ რაც შეეხება მუსიკას?

აქედან მოდის ამ კარიერაში შესვენება 1847 წელს და ლისტის ახალი ორიენტაცია უფრო შეგროვებული ცხოვრებისკენ, ვირტუოზის ჭარბი წონისგან. კონტრასტი საოცარია ბოლო სურათთან, რომელიც ქმნის ლემანის პორტრეტისა და ბეჭდვის სინთეზს 1847 წლიდან. ეს ფოტოსურათი სავარაუდოდ 1869 წლით თარიღდება და იგი მიუნხენის ფოტოგრაფის ფრანც ჰანფშტაენგელის (1804-1877) ნამუშევარია. ბერლინიდან მიუნხენამდე მუსიკოსის ცხოვრებაში ყველაფერი შეიცვალა: ვირტუოზმა ადგილი დაუთმო აბე ლისტს. მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ აცვია შავი სამოსი, ის ახლა მარტოა ბნელ ოთახში, უბრალო ვერტიკალური პიანინოს წინ ზის და აღარ ცდილობს მაყურებლის შთაბეჭდილებას მოახდინოს. გაქრა დემონური ღიმილი და ის არის საკუთარ თავში მოზიდული რელიგიური ადამიანი, რომელიც მშვიდად და მედიტაციურად თამაშობს მის წინ განთავსებულ ქულას. დადგმის სიფხიზლე ასახავს სიმკაცრეს, რომელსაც უნგრელი მუსიკოსი ახლა მის ცხოვრებაში და მის ნამუშევრებში ემხრობა.

ინტერპრეტაცია

რომანტიზმი და მუსიკა

ლისტი ერთ-ერთი პირველი საერთაშორისო ვარსკვლავი იყო, რომელმაც მასობრივი ისტერიკის პროტესტი გამოიწვია. მისი აურა არაჩვეულებრივი იყო: ბოროტი პერსონაჟი, რომელსაც გოტიე თვლიდა, რომ ჰოფმანის ზღაპარიდან მომდინარეობდა, ის თავის დროზე საყოველთაოდ აღინიშნა. პრინცესა ბელგიოჯოსომ, ლისტის დიდმა თაყვანისმცემელმა და მარი დ აგულტის მეგობარმა, შოპენმა და ჯორჯ სანდმა, შეაჯამა უნგრელი პიანისტის განსაკუთრებული სტატუსი ცნობილ პიანისტურ დუელში, რომელიც მან 1837 წელს ლისტს შორის გამართა. და თალბერგი: ”თალბერგი არის მსოფლიოს წამყვანი პიანისტი, ლისტი ერთადერთი. ეს არის ის, რაც 1877 წლიდან პოპულარობაზე უარის თქმას კიდევ უფრო თვალსაჩინოს ხდის. ამაში ლისტი რომანტიკული თაობის იდეალების კარგი წარმომადგენელია, რადგან ის იყო ადამიანი, რომელიც მუდმივად იყო მოწყვეტილი ამქვეყნიურ ცხოვრებას და მისტიკური მისწრაფებები, ქალებისადმი მისდამი სიყვარულსა და ციურ ხედვებს შორის, რომლებიც მან გამოხატა პოეტური და რელიგიური ჰარმონია.

  • ვირტუოზი
  • ვაგნერი (რიჩარდ)
  • ლისტი (ფრანცი)

ბიბლიოგრაფია

STRICKER რემი, ლისტი. სიბნელიდან დიდებამდე, გალიმარდი, 1992. GUT სერჟი, "ფრანც ლისტი", მუსიკალური ლექსიკონი საფრანგეთში მე -19 საუკუნეში, ფაიარდი, 2003. REYNAUD Cécile, ლისტი და რომანტიკული ვირტუოზი, ჩემპიონი, 2006 წ.

ამ სტატიის ციტირება

კრისტოფ კორბიერი, "ფრანც ლისტი, დიდებიდან სიბნელემდე"


ვიდეო: Schubert - Serenade arr. Liszt